孔笙指导演员怎样使用手扶拖沓机

小雷家村委会、金州厂厂房等场景都是重新搭建而成

黄伟导演使用摄像机拍摄

杨立新戏中穿的蓝色制服是他带进组的

《大江大河》在北京卫视播出后，回声热烈，收视率稳坐天下省级卫视黄金剧场电视剧第一名，豆瓣评分8.9，是2018年播出的电视剧中评分最高的一部。剧集收官在即，热度和口碑一连发酵。

克日，导演孔笙、黄伟，主演杨立新接受北京青年报记者专访，就该剧给出了各自的解读与思索。

据相识，《大江大河》第二部的剧本正在紧锣密鼓地创作中，第二部将由黄伟自力执导。杨立新透露，续篇中还会有宋运辉(王凯 饰)，也环筢有水书记(杨立新 饰)。

细节控

两位导演同为摄影身世

对画面镜头有一种契合

《大江大河》由孔笙和黄伟联合执导。被网友好称为“孔萌萌”“老顽童”的孔笙，屡获“白玉兰”最佳导演、“飞天奖”最佳摄影、“金像奖”最佳剪辑等诸多重量级奖项。他执导的《北平无战事》《琅琊榜》《怙恃恋爱》等作品至今仍在电视上一直重播；莆爸霸５惫跋贰天下无贼》《人世正道是沧桑》等多部作品的摄影，还依附电视剧《白鹿原》斩获“白玉兰奖”最佳摄影。

在执导《大江大河》之初，黄伟就与孔笙告竣“一致意见”：“我们用最质朴、最真实的一种体现手法去叙述这部戏，这个在拍摄之前做了统一。以是各人现在看来这个剧在影像气概上是很统一的。”两位履历富厚、志趣相投的导演默契相助，带来了1 1＞2的效果，如孔笙所说：“我们俩较量默契，都是摄影身世，对画面、对镜头的掌握有一种契合。”

据黄伟先容，两位导演有分工也有交织，创作的碰撞与融合让《大江大河》兼有新鲜的活力和富厚的条理。“我们在各自的空间里对每一段戏有差别的叙述，这恰恰能带给这部戏一个既协调又有所差别的气质，这三小我私家物在差别的所在、差别的时间、差别的情形下遇到差别的事情，着实很难用一个相对统一的手法来叙述，我们用在大条件下相对统一的要领和每段戏差别的处置惩罚方法，反而让观众看着更轻松一些，更能进入剧情。”

孔笙带着致敬心去还原

扎头发的皮筋样式都有要求

孔笙是出了名的“细节控”。《大江大河》的故事时间跨度大，怎样还原时代质感、营造真实的故事情境，成为两位导演最先需要面临的难题。

孔笙说：“由于它离我们太近了，也就是三四十年前的事情，我们这一代人尚有些清晰的影象，以是南宫NG28主创职员、制片这边，都是带着一种情绪，带着一种致敬的心情去拍摄。”因此，“我们也确确实实是拍得挺辛勤，这个戏也算是较量烧钱的，有些场景确确实实需要重新搭建，中国生长太快了，就是40年前许多的场景都找不到，村子是重新搭建的，整个工厂里我们搭建了许多住房、办公室、聚会室。”

除了场景，导演对道具和打扮也提出了很高的要求，据童瑶 回忆，连女演员扎头发的皮筋样式、怎么扣扣子等细节,导演都提出了详细要求？左隙源擞凶偶岫ǖ目捶ǎ“我们拍一个现实主义题材的剧，希望观众能够认可它，而若是你拍的不像或者不是谁人年月，这个戏的真实性就会打折，以是我们就特殊想让观众都能够回忆起谁人年月的事情，尚有一种亲热感。我以为这可能比编织一个特别的情节还要起作用，由于它会很感人。”

黄伟亲自淘1977年报纸

搭实景温顺拍对演员大有裨益

黄伟以为搭建实景温顺拍对演员演出也大有裨益，由于“能够给演员提供一个更流通的人物走向，他可以从当月朔直走，最后走到故事的最后，那么这里头爆发的每一件事情，在他心里都能有一个很强盛的支持”。

黄伟在拍摄历程中还亲自淘了一些道具，像剧中1977年10月21日的报纸、寻建祥(赵达 饰)的录音机和磁带。“我和孔导用自己最真诚的那一面，用最专业的手段去叙述这部戏，相信观众应该会看到。”《大江大河》首次启用了变形宽银幕镜头，将画面比例从原本的16：9酿成了现在的2.66：1。加宽后的画面可以承载更多的信息量，更好地还原年月气氛并描绘细节。

演技派

杨立新让角色不简朴

观众直到今天还看不透

有观众说，水书记的这种“看不透”，是现在的第一大追剧动力。水书记善于收服人心，当初摆明态度，当众抢人才。以及帮宋运辉治住两个好吃懒做的下属，略施小计，就让相互关系更稳。夜晚打篮球，轻松融入磨练，又巧妙展示向导者的智慧。宋运辉做错事，一次责罚，一次慰藉，处置惩罚得无邪自若，又不伤情分；多次智斗刘总工、费厂长，以权压人，就算争得面红耳赤，也始终坚持自己的看法。能看到水书记，对事情和权力的野心，也能看到他的能力和见识。他的短板是不醒目手艺，作育懂手艺的新人宋运辉，助他夺回金州厂大权……杨立新的演出功力在于，他让水书记的种种行为都不是简朴明晰，让人无法过早用好人或者坏人来对他下界说，对宋运辉是“使用”照旧资助，都融于人性和现实的重大中。据悉，后期剧情还会有类似“黑化”的历程和反转。

由于时代和履历的契合

演绎起水书记驾轻就熟

剧中，水书记和王凯 饰演的男主角宋运辉互动最多。杨立新回看宋运辉靠知识改变运气的励志人生，也有自己的一声叹息：《大江大河》的故事最先于1978年，1975年杨立新进入北京人艺，1978年已经是人艺的正式演员了。宋运辉在1978年考上大学，杨立新回忆，自己其时也曾想考大学，并且获得了人艺向导的批准。然而，一个记挂让他最终与大学失之交臂，“我其时有个疑问，我问向导，若是我四年大学上完了，还能不可回人艺。向导说那要看大学怎么分派了。向导又说，中央戏剧学院请了我们许多老演员去当客座教授，你在那里能系统地念书，在人艺和老演员们统一舞台，收获更大。这让我很犹豫，就没考大学。”

没上过大学，厥后成为杨立新一生的遗憾。然而他的小我私家履历又同步见证了文艺界40年来的刷新变迁。杨立新回忆说，1975年自己进入北京人民艺术剧院的时间，每场演出仅有六毛钱的夜宵费，厥后涨到五块，再厥后五十、一百，直到今天。“那会儿没有黑丝绒布，老一辈就用毛巾被拼起来，弄出一块七拼八接的玄色幕布，但用毛巾吃光，造成很遥远的感受……”厥后，杨立新家喻户晓的作品《我爱我家》作为中国第一部真正意义上的情景笑剧，演绎的也正是中国刷新开放浪潮中通俗人生涯的酸甜苦辣。

正是这种履历的契合，杨立新演绎起水书记才驾轻就熟。他告诉北青报记者，虽然自己与水书记性格完全差别，但演这小我私家物也还信手拈来，一来剧本付与的人物特点很鲜明，二来，此种类型、级别的干部他在生涯中也有过来往。“我的朋侪当中有类似这种身份的人，他们那种让下属很难亲近的感受令我印象很深。好比我们俩人正在谈天，下属进来汇报事情，他一下就能转酿成高级向导的感受，下属出去他又能马上松开成朋侪的状态。”而最令他自得的是剧中的造型。

自带上世纪70年月蓝制服进组

会给年轻演员讲昔时的故事

值得一提的是，水书记穿的几身衣服都是杨立新自己的珍藏，带进剧组打扮师一看就兴奋。“我穿的蓝制服、呢子大衣，尚有一套戎衣都是我自己的，那都是上世纪70年月的衣服，尤其蓝制服，是谁人时代最典范的衣服，四个兜，简直良卡其布的，谁人剪裁版型，现在找不到喽。”杨立新有珍藏老物件的习惯，为了保存一些影象。除了剧中用到的几件衣服，他还留着母亲亲手做的棉袄，棉袄外面的罩衣。拍戏之余，他会给剧组的年轻演员讲昔时的故事，经常就从一件衣服、一件器物讲起。

“我们现在的生涯和40年前有了排山倒海的转变，这种感受是不履历很难体会到的，拍这类戏，着实很难为年轻人。40年前，生涯物资的匮乏现在的年轻人很难想象。一个月28斤粮食，四两半斤的食用油，现在你一个月连14斤粮食都吃不了，由于南宫NG28副食富厚了，油水多了，总的营养量上去了，不必吃那么多淀粉了。但谁人时间纷歧样，一年七尺半布票，要做衣服和被褥，每小我私家都会有补丁衣服。衣服上没有补丁那得是相当富；蛘呦嗟庇胁椒サ娜。那时间许多年轻人上大学拼起自己的一床被子都挺难，这不是假的，是真的。现在的年轻人不懂为什么棉袄外面还要套罩衣？为了棉袄禁止易脏呀，不必年年拆洗。那时间许多人还没有布做罩衣呢，尤其家里孩子多买不起那么多布，小孩的棉袄没有罩衣，袖口都被鼻涕蹭得黑亮黑亮的。”

采访中，杨立新感伤最多的就是《大江大河》让他似乎在谁人时代重新生涯了一回，“很谢谢剧组的专心，不但搭建起一个险些完全复刻的办公楼，连打扮化妆道具背景都很还原，我又看到了竹皮子的暖瓶，又看到了成排的自行车摆在那里，搪瓷茶缸，有玻璃内胆的保温杯……”

文/本报记者 杨文杰 统筹编辑/满羿