2月17日至19日，上海京剧院新版京剧《大唐贵妃》亮相国家大剧院，史依弘、李军、奚中路等众多名家担纲主演，180人的重大阵容，重现千古绝恋
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克日，该剧主演史依弘与艺术史博士王淑瑾、国家大剧院演出部策划人南昊，配合分享了这部巨制背后的创排故事
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创作于20年前

从《太真外传》到《大唐贵妃》，都说这出戏承继了梅兰芳、梅葆玖两代巨匠的艺术风骨，也凝聚了梅葆玖先生一生关于梅派艺术的思索
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据史依弘先容，着实这出《大唐贵妃》创作于20年前，“昔时，梅葆玖先生带着继续立异的心愿到上海创排《大唐贵妃》，从一连四本的《太真外传》中甄选英华，并试图融入今世审美，以及歌剧、舞蹈、交响等富厚艺术形式
。以是说这出戏是两代梅先生艺术生命的结晶
。”但在谁人时间，在京剧中融入歌剧、舞蹈、交响，在许多人看来是不可想象的，《大唐贵妃》已经远远凌驾了一出古板戏的看法
。“我一直以为这是梅葆玖先生最爱的一出戏，也是他一直想传承下来的一部戏
。2016年3月我在北京开会，他一经跟我说，希望昔时11月在北京再演一次，可是很遗憾，4月他就走了
。以是我一直想把这个戏传承下来，但由于体量等缘故原由，每一次演出都是需要机缘的
。”

重复磨合拿掉“贵妃醉酒”

2019年上海京剧院复排该剧，一些之前演出中的心结也有时机被重新解读，史依弘说，“贵妃醉酒的那场戏，虽然有卧鱼儿有下腰，整体演绎很是优美，但却不切合其时杨玉环的情绪，她正因李隆基去了梅妃处而嫉妒闹别扭，此时的她若是华漂亮地来一段‘海岛冰轮’，再卧鱼儿、下腰，我一直以为情绪是差池的，放在这里不对理
。以是又跟编剧重复磨合，最后把‘醉酒’这场拿掉了
。厥后在上海演出时，有观众给我反响以为现在的处置惩罚很惬意，这也让我较量欣慰
。”

从昔时梅兰芳先生身穿一件改良的宫装，在翠盘舞上卧鱼儿的一张照片，恢复“翠盘舞”并非一件易事
。史依弘其时跟导演探讨，既然要恢复，就把它完整保存
。“于是我们编排了戏曲韵律的舞蹈，梅兰芳先生每一支舞都有自己的特点，我们要在传承中只管坚持他的风貌
。而伴舞则用了颇具西域风情的铃铛舞，由于那时大唐和西域的交流是许多的
。”

《大唐贵妃》与《梨花颂》可谓相互成绩，这首破圈传唱的作品的首唱者即是史依弘
。初排时，身在上海的史依弘和李军完整履历了《大唐贵妃》从无到有的历程，“梅葆玖先生、张学津先生，以及魁智、胜素他们不可能有三个月在上海排一出戏的时间，我和李军就取代他们排，基本成型后北京的演员再到位
。以是我跟李军两小我私家对这出戏熟得不可再熟了
。翁思再先生写出《梨花颂》的词，导演以为很好，但作为主题曲就需要有一个很好的唱腔来陪衬，便请了许多作曲来谱曲，杨乃林先生由于其时的事情量已经很大了，没有人给他下使命，可是他默默写起来了
。写完之后他也没有跟导演说，悄悄跟我说，你来唱一下
。他先唱了一遍给我听，杨先生唱得很挂味儿，嗓音也很好，我听了一遍就被感动了
。其时我就开顽笑说，这段很有可能撒播，能成为21世纪最好的一段京歌
。”于是，史依弘也成了第一个演唱《梨花颂》的人
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战争时势加入武戏

这些年，《大唐贵妃》虽然演进场次不是许多，但一直在重复打磨的历程中
。由于戏的篇幅太长，其间做了许多的删减
。而此次打磨，史依弘以为最精彩的是马嵬坡一段，“其中的战争时势加了武戏，很是棒！由于全剧都是文戏抒情的唱段铺排，加进了武戏，视觉上一下就富厚了，整体的升沉也更大，节奏也更好了
。” 文/本报记者 郭佳

摄影/本报记者 王晓溪

统筹/刘江华