泉源问题：评分高开低走
，《回来的女儿》因烂尾而引发热议

近几年
，在悬疑剧风头正盛的配景下
，家庭悬疑剧也迎来创作热潮。前两年涌现出《隐秘的角落》《八角亭谜雾》《回廊亭》《白色月光》等一大批作品
，去年也有《怯弱鬼》《消逝的孩子》等亮眼之作。此类作品以“家庭+悬疑”的杂糅方法
，或深挖家庭伦理关系
，或透过家庭观照社会现实
，成为悬疑剧中不可或缺的样式。

近期
，刚刚收官的家庭悬疑剧《回来的女儿》由于崩盘、烂尾而引发热议。作为爱奇艺“迷雾剧场”跨年推出的重磅作品
，该剧导演、编剧履历鲜明
，再加上王砚辉 、梅婷 、张子枫 等实力派演员加盟
，可以说早早具备了爆款佳作潜质。平心而论
，《回来的女儿》的前几集剧作水准颇高、悬疑气氛上佳、年月质感十足
，但行至中道似乎水准急转直下
，以至最后周全崩盘
，令人观后如鲠在喉
，不吐烦懑。

故事逻辑的杂乱

《回来的女儿》讲述了福利院孤儿陈佑希(张子枫 饰)由于身为李家保姆的挚友小秀突然失联
，因而逃离福利院踏上孤身寻找小秀之旅
，在阴差阳错中冒充李家失踪多年的女儿
，并逐渐发明这个家庭中诸多不为人知的神秘。创作者在一最先设置了“小秀失踪”这一焦点悬念
，并细密围绕这一悬念编织故事
，有用地引发了观众的观剧欲望。同时与既往家庭悬疑剧差别的是
，《回来的女儿》设置了颇为新鲜的“冒充女儿”情节
，让陈佑希与李承天(王砚辉 饰)、廖穗芳(梅婷 饰)匹俦组成了类家庭关系。有趣的是
，陈佑希大胆冒充
，李承天信以为真
，廖穗芳则故作不知
，三人之间的重大互动令该剧的早先部分充满了张力。

《回来的女儿》的故事爆发在20世纪90年月一个名为“谭岭”的内地小县城
，该县城主要是在三线建设的基础上生长而来。这也是该剧在一最先引人入胜的缘故原由之一：它建构了一小我私家际关系细密又重大的熟人社会。许多家庭悬疑剧偏幸选择小城作为叙事空间
，这是由于熟人社会重大纠葛的人际关系特殊适适用来编织悬念、制造故事迷宫。《隐秘的角落》选择海滨小城
，《八角亭谜雾》选择江南小镇
，《消逝的孩子》甚至选择住民楼作为主要叙事空间
，简陋都是出于这重考量。别的
，该剧设置了十分有趣的新旧冒犯的时代语境：一个是工厂办公室主任李承天所代表的日益祛除的妄想经济时代
，一个是着名企业家王重江(李乃文 饰)所代表的蓬勃兴起的市场经济时代
，这就又为故事平添许多表达空间。

总体来看
，以陈佑希被强行关进精神医院为界
，《回来的女儿》的故事可分前后两段。前半段是陈佑希与廖穗芳的较量
，后半段则是李承天凶手面目的日益浮现。然而令人遗憾的是
，该剧的故事逻辑从女主角住进精神医院之后也随之陷入精神破碎的杂乱时势。这首先是由于
，关于悬疑剧来说
，在焦点悬念设定之后
，创作者要围绕这一悬念逐渐向观众披露信息
，一步步指导观众完成拼图游戏。在这个历程中
，创作者可能会有意设置一些误导性情节
，指导主角或观众在游走迷宫时无意误入邪路。但《回来的女儿》设置了太多无效的信息和疑点
，例如程威怙恃之死、魔方大厦的寄义、神经病患者吕萌萌的身份等
，不但造成了故事自己的芜杂
，也让观众陷入一团乱麻之中。

除了大宗无效疑点的滋扰
，更主要的是
，“小秀失踪”这一焦点悬念也最先逐步失效。随着剧情的生长
，当女主角陈佑希发明小秀已死
，尤其是亲密无间的挚友小秀竟然尚有热衷选美、恋慕钱财、诓骗勒索等不为人知的另外一面后
，寻找小秀的念头就不再强烈如初。与此同时
，李文文之死、王重江之死带来的新悬念
，让主人公深陷多重殒命的迷雾中
，也让“小秀失踪”这一焦点悬念逐渐失去统领全剧剧情的作用
，最终导致故事逻辑的崩塌。

真实性格的游移

《回来的女儿》令人不知足的地方
，还在于剧中诸多人物真实性格的游移多变。这里的真实性格
，指的是人物的外貌行为背后的性格真相。在诸多影视剧类型中
，悬疑剧可以说是最相宜去塑造重大性人物的类型之一
，自然善于体现人性的隐秘幽微。但需要看到的是
，这种重大性可以是外貌性格的游移多变
，但不可是真实性格的游移多变；谎灾
，影视剧中的正直或反角都需要有一以贯之的真实性格
，剧中人物的生长并非真实性格爆发了改变
，而是真实性格被引发与展现出来罢了
，云云一来人物的塑造才华令人信服。

反观《回来的女儿》
，该剧关于女主角陈佑希的塑作育不甚乐成。作为一位身世不详、敢于挑战秩序与常俗的孤儿
，她一最先只身逃离福利院、千方百计寻找密友的行为是令人感动的
，展现出有情有义的一面。但随着故事的生长
，这一人物形象的矛盾之处最先逐渐显露
，不但时常在激动与冷静之间、睿智与失智之间重复横跳
，还经凡人物行为前后纷歧。例如
，当挚友程威意外刺死王重江后
，她劝说程威逃逸到邻县以逃避牢狱之灾。但当得知李承天才是幕后真凶后
，她便摇身化为正义使者
，强烈要求李承天获得应有的处分。这种前后矛盾的行为
，虽然可以明确为是她；ぶ坑训挠岩曛
，但却让观众难以爆发认同。再加上演员张子枫全程面无心情的凝滞式演出
，令人很难从人物身上体会到真实而鲜活的性格。

值得注重的是
，该剧对全程作为“麦高芬”泛起的“小秀”这一人物的描绘
，也犯了同样重复游移的误差。陈佑希眼里的小秀是无邪纯粹、忠诚不二的
，但在廖穗芳等人的形貌中
，小秀又是恋慕虚荣、心术不正的。创作者虽然可以誊写人物性格的重大性
，但问题在于
，该剧没有为我们展现出小秀的真实性格究竟怎样
，这就导致小秀与女主角陈佑希之间的友情故事情得摇摇欲坠
，进而缺乏令人共情的实力。

总体来看
，《回来的女儿》里塑造得最为合理可信的人物是李承天。该剧展现出了这一人物从早先唯唯诺诺、笑容投合的办公室主任到最后心狠手辣、心思缜密的杀人凶手的身份转变
，逐步展现出因爱生恨、扭曲失常的真实性格。虽然这种人物设定在悬疑、犯法类文艺作品里并没有太多惊喜
，但尚且算是塑造得较为立体饱满。相较之下
，廖穗芳的人物塑造稍显逊色。剧中大部分时间都与陈佑希坚持敌意的廖穗芳
，在最后时刻突然回归温情与友善
，这种人物弧光的泛起几多有些猝缺乏防、缺乏铺垫。除此之外
，该剧关于配角的塑造也有些工具化倾向
，类似警员老彭、居委会高主任、医生小燕妈妈、神经病患者吕萌萌等都被塑造为人物功效简单化的工具人
，限制了人物角色更多的体现空间。

价值视野的狭隘

虽然
，在笔者看来
，《回来的女儿》最令人失望之处
，在于价值视野的狭隘狭隘。如前所述
，家庭悬疑剧的优点
，在于可以借助悬疑故事剖解家庭关系
，甚至以家庭为切口介入社聚会题。但遗憾的是
，《回来的女儿》在这两方面都可谓乏善可陈。

在剖解家庭关系方面
，2021年播出的《八角亭谜雾》在近年来的家庭悬疑剧中可谓规范。这部文艺范儿、生涯流式的“慢悬疑”作品
，由于悬疑浓度和情节强度不敷
，导致播映时评价不高。但善于家庭伦理叙事的导演王小帅在这部剧中对中国式家庭重大关系的剖解照旧较为乐成的
，抽丝剥茧地掘客出了人物间隐秘的情绪与难言的创伤
，深入探讨了原生家庭之于个体生长的影响。反观《回来的女儿》
，虽然在一最先建构了富有张力的类家庭关系
，但却全程围绕俗套狗血的中年男女出轨事务睁开
，名堂着实太小。该剧关于家庭伦理关系的探讨
，也执偾停留在疼爱儿子、忖量女儿的浅表层面
，没有借机进一步掘客越发深层隐秘的情绪关系。

另一方面
，真正优异的家庭悬疑剧不应只是局限在家庭的方寸之间
，而应该具备更坦荡的现实眼光。以去年播出的《消逝的孩子》为例
，这部作品以一个孩子的消逝为契机
，触及了家庭教育、中年困局、弱势群体等现实议题。同时
，该剧借助神经官能症的袁午、多动症的杨莫、疲劳不堪的怙恃等人物
，在一定水平上展现了现代疲倦社会的某种精神状态。

在《回来的女儿》开播之初
，笔者曾满怀期待地以为
，这部剧能够通过剧中人物所处的20世纪90年月这一特殊时空展现出两个时代的冒犯
，通过李承天与王重江等人物的镜像式结构展现出对祛除的妄想经济体制或新兴的市场经济体制的思索
，进而触及更多的社聚会题。尤其是在电视剧《风吹半夏》描绘了野蛮生长、蓬勃肆意的1990年之后
，笔者由衷期待《回来的女儿》能够提供另外一种关于1990年月的想象与誊写。但惋惜的是
，剧中充满质感的1990年月并没有与人物爆发有机关联
，并没有作为时代语境提供一种结构性功效
，而是沦为一块无关紧要的幕布。剧中人物也由此缺乏现实土壤的培植
，飘飘摇摇
，没有来处
，也不知去向。

作者：李宁文艺学博士后 北京师范大学艺术与传媒学院讲师