现实题材电视剧与其叫突破不如叫回归
泉源问题：现实题材电视剧与其叫突破不如叫回归
从年头的征象级国民大剧《人世间》，到年尾热血逐梦90年月的《风吹半夏》，2022年的热播剧为观众贡献了太多心潮汹涌的故事、热泪盈眶的共情、可圈可点的演出 。
近几年现实主义题材强势之风越刮越猛，到了2022年有了一个显著的转变：不再依托弘大叙事，不再执着于题材的“厚重”，创作者们更愿意以接地气的视角洞察人性幽深处，用形形色色的黎民生涯来体现社会横截面和纵深感 。
“凡人”周秉昆、可恨又可怜的“锅姨”、“专心搞钱”的许半夏、“最穷特工伉俪”李唐和丁美兮、“作死”民警曹建军……这么多牵感人心、让观众“意难平”的人物，代表了当下电视剧一种准确的翻开方法，正如《警员声誉》导演丁黑所说，这与其叫突破不如叫回归，“一种对现实的回归，对人性的回归” 。
写平民写人性
写出深刻的工具
《人世间》讲述上世纪50年月中国黎民生涯史，无论是从地理位置，从东北到贵州，照旧从工人阶级到知识分子、政府官员，是一个很是社会化、全景式反应社会变迁的作品 。以往这类家庭情绪剧，生长到极端就是靠矛盾冲突、强烈的外化情绪来挽留观众 。
《人世间》最感人之处在于它改编自生涯感很是强的纯文学小说，自始至终以一种心平气和的口吻来叙述黎民的生涯，周秉昆终其一生都没有乐成过，故事魅力泉源于通俗的通俗人在社会浪潮里起升沉伏 。这样一个没有主角光环、人生开挂、逆袭爽感的作品为什么反而给了观众莫大的感动和实力？
编剧王海鸰在改编历程中体会到，是由于这些小人物，纵然在动荡的年月，却始终如一，坚持着善良的底色；也是由于大大都人着实都没有开挂的人生，周秉昆全心为小家的价值观被各人所接受 。“谁都愿意看英雄，但我以为人是相通的，平民写好了，写出人性深刻的工具，与观众的关注对接，也会获得认同 。”
小众的“无限流”
转为公共的感同身受
“无限流”的《起源》，最吸引人的着实也不是“超现实”，而是回到脚扎实地的现实 。在排查的历程中，观众随两位主人公一起拼接出了车上旅客的生涯群像，除了王兴德匹俦，尚有一身黑衣黑帽死死守护背包的二次元少年卢笛，自称“猫之使者”却不被怙恃明确；因过失杀人被判入狱，刑满释放后却被妻儿“扬弃”的瓜农；淳厚的务工职员老焦在都会打拼，想让女儿用得起城里人用的卫生巾和洗面奶，自己处境艰难，但得知生疏人需要时仍然愿意倾囊相助……这些通俗人有危难时趋利避害的本能，也有相互救助的善意，有阳光温暖的人性面，也有战战兢兢守护的神秘 。
正是由于浓墨重彩塑造这些不进入循环的小人物——一群挣扎于生涯泥淖的人，最终让“科幻”有了温度和血肉，让小众的“无限流”转化为公共的感同身受 。《起源》借由探讨案件的真相，继续探讨生涯的真相 。
看非古板政界戏
“不是追剧，像是上班”
《警员声誉》《县委大院》之以是让人看得津津有味，就是它们敢于用生涯流把下层社会治理的真实面目搬上荧幕 。前者将镜头瞄准下层派出所民警，事务都是大爷遛狗不拴绳、家庭闹了矛盾要跳楼之类纠纷，以轻笑剧的方法，突破了公共心目中关于警员的刻板印象，就是这样一部“非典范”警员剧 。后者也不是古板意义的政界戏，“不是追剧，像在上班”的评价就是对主创的最高评价 。
《亲爱的小孩》则把近年很热的女性话题、都会励志剧拉回地面 。关于女性生育逆境，女人成为母亲前后究竟履历了什么，已往在电视剧里的体现一直是“避重就轻”的，产前的疼痛和产后失去事情似乎就是最大的痛苦了，女主会在短暂的低潮之后无一破例迎来开挂人生，事业家庭双丰收 。
《亲爱的小孩》的孝顺在于，像纪录片一样平常用镜头看护到生育历程中家庭中最隐秘的角落，给观众留下一个“风雨之后照旧风雨”的母亲形象 。
它们都没偏离
中国社会黎民生涯缩影
年底的《风吹半夏》，与《人世间》遥相呼应 。它通过许半夏的视角，把上世纪90年月钢铁行业中国企、民企、私企各个群体的生涯百态，他们怎样拥抱机缘、迎接转变，他们那种痛苦挣扎、高昂向上，都讲述得特殊透彻 。《风吹半夏》虽然故事写的是钢铁行业，但现实反应的是一个许多人配合履历的年月——即便处于差别的行业、情形，每小我私家都面临着一个勇闯天下、敢想敢干的年月，这种精神内核是不会随着时代变迁而消逝的 。正如导演傅东育所说：“主人公们在时代的洪流中奔涌向前、斗争拼搏的精神，在任何时代都可以激励和感感人！”
尚有体现新旧上海人沪上市井生涯碰撞的《心居》、在数学推理和双时空交织中寻找自我的《天才基本法》……这些故事、叙事方法各有专心之处，但都没有脱离对人物情绪深处最细腻的洞察，焦点一刻没有偏离中国社会黎民生涯的缩影 。
文/本报记者杨文杰
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