“《情满四合院》《正阳门下》后,又一部隧道的京味剧追起来!”由王之理编剧,于震 自导自演,讲述京城木匠师徒传承和兄弟恩仇息争的现实题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播,收视高居前三,观众好评如潮。剧中原汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精神,令人深有感伤。不少观众点赞《鼓楼外》匠心浓郁,京味十足,在接地气的师徒故事中流淌出温润人心的人生大道。

为什么自导自演《鼓楼外》?从招人狠的骆士宾到北京木匠于钟声(于震 饰),于震履历了怎样的角色转变?北京中轴线上的《鼓楼外》散发出怎样的文化韵味?日前,该剧导演于震接受媒体采访,畅聊了他对京味剧《鼓楼外》的拍摄感悟和文化解读。

谈新剧:《鼓楼外》是当下北京人生涯的一次真实反应

问:您是演员,是什么样的契机和缘由,让您这次以导演身份执导拍摄了《鼓楼外》?

答:是这样,我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》,然后熟悉了著名编剧王之理先生。拍这个戏的时间,我们就经常谈天。由于王之理先生,京味戏写得很是好,创作了《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》等许多优异的京味剧。我就跟他约稿,帮我也写一个京味戏。在谈天历程中,我说自己是北京演员,从小在鼓楼一带长大的。王之理先生就决议写《鼓楼外》这个故事。剧本创作时代,我也第一次当导演,导了一部剧叫《不可能完成的使命》。等王先生《鼓楼外》这个剧本写完后,我也有了一些导演履历,原来我只是演这部剧,想约请其他导演导这部戏,但由于档期问题,未能成行。厥后跟制片人刘国华、编剧王之理先生聊,他们也挺认可我的,让我自己导导试试。正好《鼓楼外》写的是鼓楼,鼓楼就在北京的中轴线上,我从小就在鼓楼这块长大,对那片生涯很熟悉,以是我就自导自演,拍了这部戏。

问:《鼓楼外》有着鲜明的北京文化秘闻。您导这部戏和跟您之前拍的作品相比,最大的差别是什么?

答:《鼓楼外》这个剧,我以为是像我这样从小在北京中轴线上,胡同里长大的北京人真实生涯的一个反应。

我对鼓楼那片生涯太熟悉了,我生长在大杂院里,大杂院里住了32户人家,就像一家人。胡同里有点什么事,各人都是口口相传,人情味特殊浓。另外这几十年,我们祖国的转变很大,我们眼看着国家和都会飞速生长。以是《鼓楼外》里除了能看到咱们祖国、咱们北京的生长转变,也能看到人的生长转变。王之理先生剧本写得很是好,写的是无论你做事业、做生意做到什么水平,无论你做得好或欠好,都不可忘了本,不可忘了初心。《鼓楼外》跟中国古板文化有着亲近的关联,说的是四个徒弟做中国古板家具,他们厥后又做了别的行业,然后最后不忘初心,踏扎实实地又回归本真了,是这样一个主题故事。

谈角色:于钟声是个木匠身世的手艺人,坚守底线是他的根

问:除了当导演,您在《鼓楼外》中也主演了巨匠兄于钟声。在您看来,于钟声是个什么样的人?

答:于钟声是个木匠身世的手艺人,他生涯在鼓楼外,从小就喜欢古家具。他这小我私家较量闷,较量认死理,做事一根筋。厥后随着社会的生长变迁,他的运气也爆发改变,做了许多行业,好比路边摊煎饼,然后卖鸡蛋、养鸵鸟,做成了绿色家庭工业链,然后和别人相助做成了上市公司,事业做得越来越大。可是当事业做得很大的时间,他反而发明所有工具都没了,恋爱没了,兄弟情没了,包括亲情也没了,他突然发明人生最主要的是情绪,并不是看你事业做得有多大,职位有多高。王之理先生这个戏写得很是好,人物写得很扎实,这样的人物故事,挺感动我的。

问:相比于您在《人世间》中饰演的骆士宾,于钟声这小我私家物最吸引人的魅力是什么?

答:钉是钉,铆是铆,一丝不苟,无论做什么都要踏扎实实地去做。当利益和自己坚守的底线爆发冲突的时间,利益一定是给底线让路的。这是于钟声这小我私家物的根,无论他做什么行业,做什么事,这都是他坚守的。这种精神在当下,挺难堪的。

问:《鼓楼外》涉及到许多古板木匠手艺,于钟声也是木匠,为此您拍这个戏是不是也做了许多准备?

答:玩家具是我最大的业余喜欢。我从中戏结业后,进入北京人艺演话剧,厥后有幸熟悉了大编剧邹静之先生,邹静之很喜欢中国古板文化,其中就有老家具,他也写了许多戏,然后又通过他,我熟悉了王刚先生。以是,我特殊早的时间就随着他们一块玩老家具,北京话叫“玩”,他们都是手把手地教我,让我对老家具有了一些相识。另外,我险些所有的业余时间都是在家具城,或是木匠房这边随着邹静之先生一起度过的。从看木头最先,这是什么木头、什么时间、什么材质,然后怎么做?明清家具有什么特点,到民国又是什么特点?挺好玩的。这么多年我一直坚持着这个业余喜欢,以是这是我寻常生涯中的一点小积累。

问:这次您既当导演,又当主演,您以为最大的难题和挑战是什么?

答:演员是感性的,演员活在角色里。导演是理性的,导演是活在剧里。我呢,是一会活在这部剧里,一会活在演员角色里,这是太难的一个挑战。由于你当导演,你得指挥剧组的打扮、化妆、道具、摄影、美术、录音等部分,一定是理性地在说你们应该怎么准备。而演员是不必管这些的,你就踏扎实实把自己的角色演好就行了。以是我是跳进跳出,这部剧真的是挺磨练我的。拍完这部戏后,我就不再自导自演了,由于我以为哪方面都有欠缺,并且我照旧一个较量追求完善的人,要不我踏扎实实导一部剧,要不我就踏扎实实去演一个剧,这是两个行当。但这次履历是我人生中的一次主要的创作历练,我也收获了许多名贵的履历。虽然辛勤,但现在看到这部作品乐成播出,我心里照旧很甜的。

谈文化:弘扬古板文化和工匠精神,通过《鼓楼外》助力北京中轴线申遗

问:《鼓楼外》里有许多富含人生哲理的金句,引人深思,好比师父易大船说的“若争小可、便失大道”,您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味?

答:若争小可、便失大道,这句话真得太好了,意思是你若是在一些小事上斤斤盘算,太追逐眼前的利益,便会失去更大的工具,失了大道,甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的工具疑惑,不知道活的基础是什么。好比于钟声是个木匠,他的不忘初心,就是把手上每一件木匠活做好,踏扎实实静下心做好本职事情。专心把这个事做好了,一定也会获得你想获得的工具,而不是做这个不可,做谁人又不可Ｉ杏幸痪淅匣——“冤家宜解不宜结”,这句话说了许多年,可是真正能做到,太难了。剧里我和海一天 饰演的二师弟尹东义就由于恼恨,一直在斗,相互较量,最后斗得两败俱伤,落得一场空。兄弟争斗这种事在当下经常爆发,争来争去,获得了什么,失去了什么?这对我们照旧有所启示的。

问:《鼓楼外》通过木匠手艺和家具,弘扬工匠精神,转达中国古板文化。您怎么看中国古板文化的价值和现实意义?

答:中国的古板文化、古板工艺有许多,内里蕴含着精妙的武艺和令人敬重的工匠精神。好比家具、瓷器、紫砂,这些工具都是咱们中国的古板手艺,做工考究,都是昔时全天下追捧的奢侈品。现在外洋许多大的博物馆里,都有中国的明清家具馆。择一事,终一生。通过《鼓楼外》能看到什么是工匠精神,然后可能会给观众启发:我做的这个职业,我是不是也这么认认真真地研究,专心做好了?包括我们拍戏也是,也要一丝不苟、踏扎实实把每一个镜头、每一个道具、打扮都起劲弄到最好。好比《鼓楼外》中需要许多紫檀家具、黄花梨家具出镜,这些名贵家具都是剧组借来的真品。送还时,我们会专门用棉被全心包裹好再运输,阻止爆发磕碰。这也是工匠精神的一种体现。

问:2022年是北京中轴线申遗的要害一年,钟鼓楼又是这部剧的主要场景。《鼓楼外》此时的播出,是否也是一种对北京中轴线申遗的助力?

答:一提钟鼓楼,北京人都知道,但什么是北京中轴线,中轴线涵盖哪些地方?着实并不是所有人都知道。那么《鼓楼外》这部剧就很好地反应了什么是中轴线,什么是钟鼓楼,北京中轴线有多美?这个剧对北京中轴线会起到一个宣传作用,天下观众通过《鼓楼外》就知道,北京的中轴线原来是这样的。