记者 王彦

坚韧如丝的郑娟、自力又宽厚的郝冬梅、对年轻人爱得细腻也爱得严肃的曲秀贞
，谁是《人世间》里最让人浏览的女性角色？如是探讨仍有余温
，沈彗星、董思佳、黎小田、沈明宝等一众热播剧里的女主、女配俨然新一批“今世女性图鉴”的热议样本。

若是说前些年观众对女性角色的讨论多围绕鲜明的女性题材
，诸如《我的前半生》《三十罢了》等
，那么近一年来
，人们对“她故事”“她形象”的品评险些渗入了所有的现实题材中
，无论家庭叙事、中国黎民生涯史诗
，照旧职场、悬疑等类型剧
，女性角色塑造都已是观众、网友聚焦的显流。甚至
，不久前揭晓的“青年观众眼里2021年国产剧十大让人印象深刻的角色”里
，李水花一角从扶贫题材《山海情》的群像里脱颖而出
，上榜十大。95后的年轻观众爱她身上古板的善良坚韧气质
，更为她在逆境中自力又奋进的容貌动容。

新时代
，国产剧中的女性故事怎么写
，娜拉出走后那里才是理想之境？两会现场
，天下政协委员王丽萍解读女性形象塑造的递迁：“荧屏上的理想女性形象在稳固中悄然改变着。稳固的是我们对真善美品质的追求
，转变的则是新时代中国女性更注重心田需求、自我价值的实现
，更在意自主选择的人生蹊径。”在她看来
，编剧的生长蹊径与社会、与时代同步
，向生涯与人民求取谜底
，是编剧的恒久命题。

拓宽的女性职业界线
，映照出时代的无边景物

“了不起的沈彗星”是一些网友对《南宫NG28婚姻》里女主角的评价。“了不起”的定语涵盖太多意指：她是一位大都会开明开放情形中生长起来的高知女性
，一个带着摇滚朋克范儿的全职妈妈
，文能养娃讲故事
，武能搬家修水电
，六年相夫教子的生涯划上句号后
，突入金融圈的她不但能学以致用在职场站稳脚跟
，还在考究“森林规则”的风投生态里为理想主义赢得一席之地。

将金融圈算在内
，近一年来国产剧中泛起的女性职业形象已笼罩多个领域。并且
，许多剧中的职场女性
，挥别早些年的“花瓶式”角色
，越发多看法成为一项工程、一个公司、一桩事业的中坚实力。

此前
，陈开怡领衔
，《艳服》铺开了时尚杂志界的女性从业图卷；《完善朋侪》用两组家庭作参照
，女状师陈珊赴汤蹈火的职业蹊径
，被不少观众奉为“女性理想之光”；《理想之城》开播时
，苏筱的亮相让国产剧里有了第一位修建行业女造价师的人物形象；《经山历海》凝望山村脱贫记的时间
，吴小蒿走出了下层干部、“返乡女儿”的奇异人生轨迹；《女心理师》更是剧如其名
，牢牢围绕贺顿的职业生长
，把心理咨询师与心理康健的社聚会题带到公共眼前。而《小敏家》《输赢》《我在异乡挺好的》《爱很鲜味》等剧中
，无论是否定位女性群像剧
，这些作品里的女医师、女白领、女高管等角色
，都开发了各自职场的别有洞天。就连特警突击队员、法医等古板看法里以男性为主的行业
，也在《特战行动》和《骨语》等剧中拥有了能匹敌男性偕行的女性角色。

向来有“时代说书人”之誉
，国产剧里女性形象的开拓、一直延展的女性职业界线
，映照出的正是属于时代的无边景物。随着刷新开放的深入、社会分工的细腻化
，中国职业女性群体正在一连壮大。她们对事业的进取心与能力的自我增值需求
，绝不亚于男性。从女性逐渐扩充的职业谱系与女性在社会关系中饰演更主要角色的层面而言
，近年来的国产剧确乎聆听着时代的足音。

不刻意强调性别的心田生长
，才华引领时代真民俗

《人世间》有一幕颇具“彩蛋”意味：“六小君子”上曲书记家贺年
，大伙对着电视里播放的《盼愿》好一阵热议。曲书记的饰演者
，就是昔时的“刘慧芳”张凯丽。

从1990年月风行天下的真善美化身
，到现在备受年轻观众喜欢的“曲老太太”
，统一位演员身上
，30余年时光不止改变了年岁、容貌等物理状态
，实质还爆发了一场围绕女性的社会化审美厘革。若是说1990年月亿万观众为刘慧芳的温柔贤惠、无悔支付型人格倾注了重大同情与敬重
，那么《人世间》里正直豁达但又不拘一格、“不可被说‘老’”的曲书记
，即是2022年观众认可的理想型女性尊长的容貌。耐人寻味的是
，她在剧中的魅力人格
，并不建设在两性交锋、性别差别爆发的戏剧张力上。无独吞偶
，在以林楠笙这名男性为主角的《起义者》里
，朱怡贞也被写得闪闪发光
，她是在父亲跟前撒娇的巨细姐
，也是正义勇猛、为国、为党、气节不输男儿的巾帼玫瑰
，她一律地赞玉人性和女性
，她背诵《草叶集》时眼里有光。

再来看3月8日天下妇联宣传部指导宣布的《2022荧幕女性报告》
，其中显示
，超半数受访的95后年轻人称
，会将剧中形象当成现实生涯中的模范。在近一年的国产剧里
，Z世代推许的女性高光时刻
，也不从刻意的性别之争而来。《山海情》里
，李水花用汗水和一颗向学之心培育出了蘑菇；《理想之城》中
，“理想打工人”苏筱把一份清洁的造价表执行究竟；《女心理师》贺顿资助产后抑郁症的年轻母亲回归了正常生涯……纵览每一处高光
，都指向了人物心田的向阳生长
，而非外部的性别标签。

她们恰恰启示了今天的创作者——能引领时代民俗的女性叙事
，不是温柔谦卑、附庸于他人的乐成
，而是倾向于对自力人格和多样人生选择的追求；不是以婚姻完满、事业有成看成人生赢家的笼统标杆
，而是认同斗争拼搏的历程自己已是人生的珍贵修行；不是用财产增添来权衡生涯得失
，而是能看到精神财产、心智财产以致感知幸福能力的提升
，都是珍贵收获。最后尚有主要的一条——她们身上的逆境与彷徨
，绝非两性分置对立后的议题取胜
，而是创作者把角色还原成“人”
，从“人”的天性与心田生长出发
，描绘出了人物弧光。

以此标准再审阅一些高高扬起女性旌旗的都会剧
，无论召唤家庭内部“换位思索”的比照假设
，照旧形貌职场女性与天斗与地斗与人斗的硬气转身
，太过强调两性差别、性别双标的“痛点”
，往往使得剧集口碑淹没在了统一条河流：一边热议、一边撕裂。

随时代审美而变迁的女性角色
，她们的闪光不但应该在乎突破了性别的刻板印象
，更是奇异的智慧和哲思、自尊与自省。正是这些精神特质
，使得我们再次讨论起角色时
，触动的是她们的名字、她们的故事
，而非一定要强调她们的性别。