◎水晶

意大利导演费里尼1969年拍的《恋爱神话》，讲述的是罗马帝国尼禄时代荒淫无度的享乐生涯，这部影戏改编自公元一世纪的小说，将一系列冒险履历融入导演费里尼自己理想中的古罗马生涯，它更像一部科学理想片，情节支离破碎，却又堪称古罗马的“饮食男女”
。近期热映的中国影戏《恋爱神话》用同名向他致敬，片中却没有任何神秘理想或大起大落的剧情，唯一有所叠合的，或许就是“饮食男女”这一部分
。

从市场定位的角度而言，这一次的《恋爱神话》简直就是“向死而生”，全片90％对白为上；，这一方言定位，或许就准备好被80%的主流观众舍弃
。而片中故事，是中年人的恋爱，离异男女，各有子女，在一地鸡毛的一样平常生涯之外，再度动了凡心，最先谈情绪
。这种既不鸡血又不狗血的故事，谁要看？

对中年人来说，尤其是对已婚离异且育有子女的中年人来说，谈情绪是一件很奢侈的事
。不再是二三十岁的青年，恋爱、完婚的公主王子梦早已破灭
。事情、住房、买汰烧、养儿育女、一直走下坡路的人生，才是人世真实
。徐峥饰演的老白和44岁离异带着女儿的李小姐，就是在这种人世真实里，最先了相互的试探与顺应
。

从李小姐最初的一夜醒来拎着高跟鞋在厨房早餐的香味中跑路，这个剧情就已经是神来之笔
。晚年人近乡情怯，中年人不敢再爱，那种瞬间便可意会的“懂”——怕了，怕再投入一段亲密关系，怕再建设一段情绪然后再失败，由于受过伤，由于失败过，以是比没有结过婚、没有谈过恋爱的人更怕
。以色列社会学者伊利亚金·奇斯列夫在他的著作《只身社会》中曾用海量社会视察数据指出：一经离异过的人，更倾向于坚持只身
。

着实若是把李小姐和老白放在婚姻市场上去评估，他们俩的连系是不错的，甚至可以说是双赢：老白坐拥外公留下的双开间洋房，自力小院，市值至少5000万以上；他尚有另外两套自己名下的亭子间，母亲自体康健，儿子长大成人，自己以前是电视台的，应该有退休人为啥的；平时教人画画，不赚钱但体面，家里基础算厚，并且没有不良嗜好
。最主要的是，他会烧菜，虽然“买汰烧”是上海男子的古板美德，但能用鲫鱼豆腐汤把前妻喂到念兹在兹的手艺，也算是高人一筹了
。

李小姐也不错，44岁，身段样貌都在线，广告公司制片人，虽然被前夫“骗”掉了两套屋子，带着英国籍的女儿住在母亲家，但她显然是自力女性，靠自己的收入能供女儿上国际学校，能给妈交生涯费，养活自己之外，还能给自己买16000块的高跟鞋
？雌鹄匆裁挥械艿苁裁吹，纵然是带着女儿再嫁人，应该也不会给男方添太多肩负
。

——若是进到婚介中心，这样两个大活人，就会被云云“刻薄”地剖析，被当成两件物品，一分一毫地估价
。匹配乐成之后，也是系统算法的乐成，是客户资源和数据库的乐成，与爱无关
。

但还好我们有影戏，有文学，有艺术，以是在外貌的条件切合之外，《恋爱神话》提供了那些最基础的人世底色，那些支持情绪生涯和婚姻生涯最主要的一些要素
。好比，同情——老白在李小姐妈妈家，耳闻阿妈骂女儿那些家；，那种最亲的人窝在一起相爱相杀、牙齿硌嘴唇的痛与尴尬；好比，温柔——老白在“追”李小姐的历程中，花了许多时间在她女儿玛雅的身上，去校车下车点接她，陪她做作业，给她买好吃的，听她说学校里的事，这种一样平常的温柔，可能比老白家里有1000万现金更能给一个离异妈妈有清静感
。事实未来的继父能对女儿好，对一个有自力生涯能力的离异妈妈来说，是很是主要的吧
。

虽然，《恋爱神话》中老白最大的好，是真
。徐峥把这个角色演绎得真好，那种松松的、糯糯的，走了形的身段加上完全拉胯的面部线条，由于那份真，居然完全没有中年男子普遍的油腻感
。相反，那份在微信对话框里写了又删、删了又写、写了再删的战战兢兢，面临前妻、格洛瑞亚和李小姐三小我私家突然地“争剩饭”，也并没有骨头轻起来，照旧清清晰楚地知道自己要啥不要啥，在对挚友老乌最终送别时体现出的伤感，和追思会放影戏之前准备好的小点心，那种知心与质朴，可以说是“拳拳到肉”的至心吐露
。身边若有这样的中年男，即便做不了恋人，做朋侪，也是极好的
。

作为新手上路的导演兼编剧邵艺辉，虽然在整部片子放入了大宗的“文艺中青年”一样平常，但由于主线人物在情绪投入上的“真”，以是稳稳地掌握住了温暖的名堂与调性
。并且从整体节奏来看，主创照旧很是控制的，台词与剧情都没有太多煽情与夸张的地方，这种远离通常意义上“笑剧”影戏创作手法的控制，使得我虽然身在北京的影院里，却仍能听到观众席里的阵阵笑声
？杉⒉皇撬械墓壑诙枷不侗豢┲，一样平常生涯中的诙谐与笑点，只要合理、合适，也同样有用
。

对了，文章开篇提到的“向死而生”的上；胺窖，着实是本片的最大元勋
。它的小收获是为这部片子争取到了大宗上海观众，大收获是改变了整体的演出气概
。虽然有徐峥、马伊琍这样的明星做票房包管，也有吴越、周野芒、张芝华这样的实力派助阵，但上；暗亩园，使得这些演员的演出气概显着松懈了许多
。脱离了通俗话演出训练历程中不自觉根植的舞台腔，方言的介入犹如让英雄卸下盔甲，恢复通俗人的样貌，更多了一份真诚
。

以上海为生涯地和创作配景的张爱玲有句名言：生命是一袭华美的袍，爬满了虱子
。这句话似乎展现了现代生涯的真谛——人生是美的，但亦有诸多不堪
。以是好的生命态度是，明知生涯中有许多不如意，但照旧要起劲生涯啊，起劲爱呀，事实我们还在世
。

《恋爱神话》就是这样一个质朴的提醒，它给中年人送温暖，也给年轻的低欲望人群或是大龄只身者一个轻轻的提醒：不要畏惧去爱
。