2021年8月6日
，获得第70届柏林国际影戏节遇见单位费比西奖等众多海内外奖项并在多国展映的影戏《鸟类变形记》在欢喜首映独家上线。

影戏取材于导演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯家族的真实故事
，是导演献给自己祖辈、父辈的一首温情之歌。

自上映之始
，《鸟类变形记》便颇有争议
，有人说这部影戏只是一幅幅全心构图所拼成的“PPT影戏”
，但另一部分人却被影戏中与画面相伴相生的感人独白感动得潸然泪下。

没有线性叙事
，没有情节
，有的只是依次泛起的海水、植物、贝壳、油画拼贴、家族照片……葡萄牙女导演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯在她这部的长片童贞作中
，以16毫米胶片
，回溯了几代人爱痛交织的家族过往
，借自然静物
，塑造了如梦一样平常的朦胧影像天下。

影戏开场
，老人混浊的眼球饱含回忆
，他朽迈的嘴唇翕动着
，说出一连串对亡人的忖量：“昨天南宫NG28屋子被卖了
，已往几年
，我起劲养好那些植物
，但照旧你打理的时间它们开的花较量多
，我试图让工具坚持原样
，但工具都有自己的神秘的生命……”

老人的双眼和墙上的装饰品圣露西之眼似乎是两个隐喻
，告诉观众
，这是一部需要“寓目”的影戏。任何在家族之外的人
，都只是家族变迁的见证者和旁观者。

《鸟类变形记》的配景并不难明确：卡特琳娜的祖父和祖母曾是一对自由恋爱的年轻男女
，他们生下了六个孩子。祖父是水手
，长年累月在海上漂浮
，错过了几个孩子的生长
，祖母照料家庭
，她用手为孩子们创立天下
，也支持起了缺失父爱的孩子们的童年。

在卡特琳娜的形貌中
，祖母是树
，祖父是海
，父亲哈辛托贪恋鸟类
，盼愿酿成一只鸟。当雏鸟长大
，树木轰然坍塌
，鸟儿也只能被迫离巢
，当他们为人怙恃后
，鸟儿又会酿成树
，周而复始
，生生不息。

十七岁那年
，卡特琳娜的母亲病逝
，这段痛苦的回忆令她意识到
，她和父亲从那一刻起不但是父女
，而是两个失去母亲的可怜人。也许是受这段履历的影响
，她最先一直地回溯家族过往的故事
，从祖父和祖母的相遇
，一直到祖父生命的终结。

烧尽的信件没有酿成灰
，旧屋子里仍有祖母留下的种子在生长
，她还会从和生疏人的闲谈中相识母亲未知的一面……家族中的每个成员都没有真正消逝
，他们化作秋天人行道飘落的黄叶、橘子树、花朵
，以另一种方法守护在世的人。

爱
，生生不息的爱。正是这一层色彩
，才让《鸟类变形记》没有落入私人回忆的窠臼
，而是精准击中了亲情纽带、亲子传承这些人类心中隐秘却永恒的命题。

在影戏最后
，一对男女坐上了栽着一棵树的小白船
，在海上越飘越远。象征着海的祖父和象征着树的祖母
，两人在生命终结之后又以这样的方法团圆。这样的最后颇有超现实的气概
，是影戏中最为浪漫的镜头之一。

《鸟类变形记》很容易让人想到塔科夫斯基的《镜子》
，《步履一直》中的黄蝴蝶
，也容易让人遐想到借助家族反应时代的《百年孤苦》。影片蕴藏著名画家索罗拉、雷内·马格利特、勃鲁盖尔、维米尔以及后期印象派的名作画意
，让旁白与语言互为复调
，构织了一幅幅堪比艺术装置的画面。

影片中对镜子的运用最为精彩
，不输专业的摄影作品。一段在森林中安顿镜子的镜头
，让人不禁玩起“各人来找茬”
，分不清镜面天下和现实的界线。

影片《鸟类变形记》已经在欢喜首映独家上线
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，欢喜传媒则是海内内容制作公司及自建流媒体平台的先行者。

克日
，欢喜传媒通告称已签署相助协议
，将与瀚纳影视和黄渤在未来三年内相助投资、开发优质影视项目
，双方享有优先续约权；断泊接牖撇诚嘀氖赘鱿钅坑跋贰学爸》已经敲定
，影戏定位为笑剧
，内容聚焦当下热门的亲子教育升学话题
，由黄渤主演。整体来看新作有话题度、实力派演员和成熟出品方三项加持
，《学爸》上映后的票房体现值得期待。

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此次《鸟类变形记》在欢喜首映独播上线
，既为平台优质内容加码
，也为平台价值释放加速。让情绪和画面水乳融会
，以绝美的画面买通情绪联络
，影片以奇异的艺术形式乐成唤起了观众心中的“通感”
，相信这隐秘而感人的至亲之情
，一定能触动观众心中最敏感的那处地方。