◎爱地人

场上没有影象点
，场外却有争议点。这说的就是伊能静——现在正加入录制《乘风破浪的姐姐》的伊能静。

作为《乘风破浪的姐姐》里年岁最大的姐姐
，伊能静无疑是演艺资历最高的。关于这样“祖母级别”的艺人
，若是在节目之中摆摆资格
，也在情理之中。

但伊能静的问题
，就在于她在首次公演里
，不但没有体现出和资历相当的实力
，还在之后的采访中吐槽王智和王丽坤两位团员。这种果真指责相助艺人的做法
，很容易引起旁观者的不恬静
，并让伊能静很快就处于风口浪尖。再加上伊能静在节目中所体现出来的能力
，着实并没有匹配她的资历
，由此更是成为了被群嘲的工具。

有时间
，在群情激怒的大情形中
，关于一个话题人物的判断很容易失去理智。事实上
，伊能静在华语乐坛的历史上
，有许多不可抹去的经典影象
，也留下了一些经典的专辑。甚至于
，伊能静身上的许多闪光点
，至今都是同类型歌手的一种标杆和高度。

她是华语乐坛最早的少女偶像

提起华语乐坛的少女偶像
，许多人第一时间会想到范晓萱、Twins和S.H.E.等等艺人及组合。虽然
，更近的还包括“火箭少女101”这样的今世女团。

但华语乐坛最早的少女偶像潮
，却是降生于上世纪80年月末。那时
，香港和台湾的唱片公司陆续借鉴了日本唱片公司的包装体制
，也逐步看中了年轻人、尤其是学生群体的市场
，有了清晰的消耗定位
，这些唱片公司就最先寻找同样年岁很小的艺人举行培训、包装
，并最终推向市场。

而这个阶段最具代表性的少女偶像
，就是“忧欢派对”“都会少女”“红唇族”
，以及“飞鹰三姝”等等。

这其中
，“飞鹰三姝”又是一个非典范的组合。“飞鹰三姝”指的是其时签约“飞鹰唱片”的三位女歌手：裘海正、方文琳和伊能静
，而“飞鹰唱片”的老板
，则是其时台甫鼎鼎的白马王子刘文正。

裘海正、方文琳和伊能静其时有各自差别化的定位
，大致来讲
，划分就是侠女、玉女和少女。特殊是伊能静
，主打的就是少女款邻家女孩。

从1987年到1991年
，伊能静在“飞鹰唱片”旗下
，共刊行了七张专辑。由于有过在日本生长的履历
，使得日式的少女偶像模式
，关于伊能静自己也特殊适用。

在“飞鹰唱片”的五年里
，伊能静也留下了《爸爸不要说》《十九岁的最后一天》《我是猫》《伤心的茱丽叶》等等作品。少女感很足的鼻音
，加上小女生敏感的情绪
，都让伊能静纵然在唱片工业的包装系统下
，依然有性格、有辨识度。

与此同时
，伊能静其时作为一个少女偶像
，最与众差别的一点
，就是她会作词。像代表作《十九岁的最后一天》
，就是伊能静小我私家的心田写照。而《伤心的茱丽叶》这张专辑
，一定水平上更是伊能静用文学和音乐连系
，所完成的一次看法实验。从而让唱片听起来很像是少女枕边的秘语、童话。

既是少女偶像
，又是文艺女青年
，至少在伊能静出道的谁人年月
，能够买通这个界线的艺人
，确实很少很少。

《下大雨了春花开了》是偶像转型的规范之作

1992年
，伊能静加盟“飞碟唱片”。从《游戏》专辑最先
，“飞碟唱片”也希望通过更性感成熟的造型
，让伊能静完成事业的转型。

无论是在伊能静之前
，照旧在她之后
，像伊能静这样的少女偶像
，往往是“创业容易守业难”。由于少女偶像是有年岁限制的偶像
，纵然有的歌手
，可能只管将时间限制推迟
，但总会有彻底离别少女时代的一天。

但转型提及来容易
，做起来太难。尤其是像伊能静这样的艺人
，由于在少女偶像时代的形象和作品
，已经成为了歌迷的烙印
，以是她的改变
，往往很难被歌迷再接受。

事实上
，从《游戏》这张专辑最先
，“飞碟唱片”最初也是希望用性感蹊径
，来完成对伊能静的升级。这种模式简朴、常用
，但效果却一样平常
，由于用的人太多
，也缺少立异点。以是
，纵然之后伊能静陆续刊行了《流离的小孩》和《圣女传说》等等专辑
，算是剪断了和少女偶像的关系
，但在新的转型期
，却始终没能逾越“飞鹰唱片”时期。

直到1995年《下大雨了春花开了》专辑的推出。

《下大雨了春花开了》有一个很好的“一人分饰两角”的看法
，更主要的是
，与这个看法相匹配的
，专辑还约请了张雨生和黄舒骏两位创作
，划分担当专辑前半部分和后半部分的制作。

正是由于两个很是具有人文属性的音乐人泛起
，也让《下大雨了春花开了》这张专辑
，既有音乐的先锋气质
，又有文学化的文本寓意。连系伊能静由于写歌词而被界说的才女身份
，《下大雨了春花开了》这张专辑
，因此也让伊能静从少女偶像
，顺遂转型到了知性女偶像的新定位。

在历史上
，陈淑桦、伊能静和田馥甄
，都是从少女偶像转型最为乐成的例子
，而她们乐成的共通缘故原由
，也都是由于在商业化的系统下
，被注入了人文化的元素。

她也是优点与弱点并存的歌手

伊能静这一次之以是在《乘风破浪的姐姐》里“翻车”
，除了专访时的祸发齿牙
，同样也和公演时的作品《推开天下的门》有关。

在这次公演中
，除了王丽坤的舞蹈给人留下很深的印象之外。在音乐部分
，作为唯逐一个正职为歌手的艺人
，伊能静非但没能体现出她的专业
，反而由于自我体现的平平
，体现不出职业歌手的价值。

着实从1987年正式出道至今
，伊能静的少女嗓确实没有什么转变
，但这个没有转变
，不但延续的是她声线特点
，也包括了她的弱点。

伊能静嗓音最大的弱点
，就是音域很窄
，导致她的人声听起来很扁平
，也不太适合演绎旋律升沉较大、转折较多
，以及律动较量富厚的歌曲。

好比在2006年
，伊能静就一经唱过周杰伦作曲的《念奴娇》
，这首歌曲在其时就已经袒露了伊能静嗓音的先天缺陷。声线的扁平
，导致她完全没有步伐泛起周董创作的那种律动条理
，就好比用二维的声线唱三维的歌曲
，效果可想而知。

而在《下大雨了春花开了》这张专辑里
，伊能静的声线
，同样有些接不住像《春花》《后现代女性》这样的另类歌曲。只是幸亏专辑整体看法的完整
，让她的弱点并没有被放大。

着实在盛行音乐领域里
，没有不对适的声线
，只有最合适的唱法。作为歌坛老先进的伊能静
，之以是在《乘风破浪的姐姐》里完全体现不出她的专业和履历
，恰恰就是由于她在演唱上
，还想和形状一样
，坚持着昔日的所有特点。

可是
，年岁的增添肯定会造成声带的弱化
，纵然是唱将都不可阻止。以是许多歌手在音乐生涯的中后程
，往往会选择他这个年岁更适合的音域、更适合的唱法
，将一首歌曲控制在自己可控的规模里。

而伊能静在《推开天下的门》里所体现出来的
，恰恰就是唱法的问题。关于她这种资历的歌手
，可以有乘风破浪的心
，但在音乐上
，从容淡定、恰到利益的表达
，才是最适当的选择。