前几天，除了逐日疫情的新闻一直更新外，关于影迷来说，吸引他们注重的尚有一部横扫4项奥斯卡大奖的韩国影片《寄生虫》。

着实，去年暑假无聊时，便看了这部好评一直的商业片，内容主要讲述的是近几年一直关注度不减的阶级固化，通过“穷”与“富”两个差别重大的家庭来建构人物关系。

影戏里来自底层的家庭中，父亲游手好闲，意志消沉；母亲是退役运发动，景物之日不再重现，现在只是一名为生涯所困的家庭主妇；儿子和女儿双双考不上大学，前途渺茫。这个无业游民组成的一家四口，靠干苦力活委屈维持温饱。影戏的片头就用夸张的手法淋漓尽致地体现了底层生涯、随处蹭网、爱图自制的小市民形象，就像一只躲在阴晦角落的虫，虽然见不得光，但生命力顽强。

而影戏里泛起的新贵家庭呢，男主人公是IT公司的CEO，出门有豪车，回家住豪宅，家中有绮年玉貌的妻子和一对生动可爱的子女，一家人住在著名设计师设计的豪宅，偌大的落地窗，家中光线四射，充满贵气的活力。

原本两个不可能有交集的家庭，却通过一次偶发事务，有了意想不到的联系。

底层家庭中的四人先后到新贵家庭里充领先生、司机、保姆。一段巧妙的“寄生虫”关系由此而生。

导演讨论了韩国社会阶级差别、贫富主题，却自始至终没有指责“穷”和“富”的任何一方，他只是强调阶级的保存，并指出无法填补的差别及最终所有阶级沦入悲剧的效果。

影片的最后，底层的儿子认同了寄生关系中的权力结构，并以为突破寄生关系的手段就是“钱”。他神往着未来，但当镜头下坠后，我们便明晰这一切只是痴心妄想：他认同了阶级分解，却无法拥有真正的跨越。

我以为有一句话或允许以形容其时他的感受：“让你看透实质的同时又掐灭了希望，没有比这更透骨的绝望了……”