戏剧从她降生的那一天起
，就属于最宽大的受众群体
，即没有任何一样艺术式样像戏剧一样历来都是把包括胸无点墨的社会最底层公共当做自己的衣食怙恃
。因此
，只管有的戏剧题材上高尚严肃
，可是为了观众的浏览需求
，在体现形式上依然很是平民化
。

如古希腊的悲剧
，经常以神祇或贵族为主角
，看似很是圣神
，但编剧却往往通过戏谑的手法与粗鄙的言语讥笑讥笑剧中主角
，使得戏剧具备了适合通俗平民浏览的戏剧气概
。别的
，莎士比亚的剧作亦有这一特点
，好比《哈姆雷特》的主题是宫廷复仇
，可是在这部严肃的题材里
，莎士比亚使用了不少其时伦敦下层平民的口语、俚语
。

现在正在湖南卫视和优酷视频热播的、由张挺担当编剧兼导演
，姚昱竹担岗制作
，汤唯、朱亚文、邓家佳、乔振宇等主演的电视剧《大明风华》
，无疑是近年来不可多得的一部高品质的、充满人性思辨的、蕴含人文情怀的、再现历史风云人物的优异电视剧
。全剧从永乐至天顺年间睁开叙事
，其间从朱棣、朱高炽、朱瞻基到朱祁镇、朱祁钰
，纪录了明代五位天子六次帝位更迭的弘大历史
。然而正是这样一部体现帝王之家的电视剧
，编导为了赢得观众的青睐
，借鉴了古希腊和莎士比亚的创作手法
，从公共的审美需求创作本剧
。

寻常视觉体现皇家家庭故事 以家事讲国是叙事手法新颖

很显着《大明风华》是一部题材恢弘的历史剧
，且历史品质不亚于公共耳熟能详的《大明王朝1566》《汉武大帝》和《雍正王朝》
。剧本虽由“靖难之役”最先
，但其中的皇权之争并非故事自己
，而只是故事的配景
。剧本很快把叙事视角从争权夺利中转到了大明第一家庭富有人伦情趣的家庭生涯之中
。原来作为天子之家
，先是君臣
，再是父子
。然而《大明风华》里
，天子、皇子、皇孙之间就是像通俗黎民人家一样“爷爷”“二叔”“年迈”“爹”地叫着
。这些寻凡人家的叫法亲热而世俗
，很有家庭伦理剧的人情圆滑
。正如本剧的编剧、导演张挺所说
，《大明风华》就是以家庭视角为切入点
，从而实现家国同构
，在突破历史剧习用的叙事视角的同时
，以家庭关系为纽带
，进一步拉近与观众间的距离
。

剧中的朱棣已经不是戎马倥偬夺得帝位的铁血天子
，而是一个具有通俗人情绪的、时常被恶梦惊醒的痛苦家长
。全剧以大宗的篇幅
，详尽入微地打造出“家”这一最能牵动通俗人心弦的看法
，引发了最宽大观众的情绪共识
。无论是戏里照旧戏外
，“朱家五子”的形象深入人心
，“不聋不哑
，不做阿家翁”“惟有亲子情
，一步一回首”等台词
，也阐释了构建协调家庭的要害
。

纵然是解缙眼里“让朱高炽照旧朱高煦继位”这样关乎朝廷社稷的大事
，在剧中也是作为家庭纠纷来处置惩罚的
。朱氏一家人在帝位之争后
，家人和洽如初
，而介入这场争端的解缙则成了影响朱氏父子家庭团结的“挑拨者”
。因此他这个多言的外人被冻死在诏狱的大雪中也似乎不那么冤枉
。

人性化处置惩罚让人物越发接地气 展现帝王的凡人性格特征

《大明风华》不但仅以家庭视角为切入点
，拉近与观众间的距离
，并且也通过他们的家庭生涯
，展现了帝王作为凡人的性格特征
。

剧中的朱棣是天子更是充满通俗人家父爱的父亲
。朱棣既是一国之君
，又是一家之主
，他一面怨恨大儿子朱高炽太窝囊
，另一面又对他随处预防；二儿子朱高煦战功赫赫
，想当太子的野心昭然若揭；三儿子赵王朱高燧深藏不漏
，外貌上唯二哥命是从
，但心中尚有妄想
。朱棣就这样和几个儿子纠结不已
。朱棣的刻薄无情并没有在剧中体现出来
，他的积威只是保存于儿孙们议论里
。剧中的朱棣已经是“不聋不哑不做阿家翁”的好好先生了
。尤其在跟孙辈朱瞻基和孙若微的相处中
，朱棣心田隐藏着的都是通俗人家隔代亲的宽容
。朱棣作为一个文学形象
，其人性的深刻性、富厚性和重大性就越发完善地得以泛起了
。

朱高炽作为通俗人物的性格更是可圈可点
。作为太子
，在父亲朱棣给的压力
，兄弟汉王、赵王的责难
，妻子张妍的埋怨眼前
，朱高炽俨然是个憨厚却懦弱的“受气包”
。可是在要害时刻他献出“猛虎图”
，“虎为百兽尊
，谁敢触其怒
。唯有亲子情
，一步一回首”的题诗感动了父亲
。但直到剧情过半
，看到他以一己之力
，深远谋划
，包管了儿子朱瞻基的皇位
，也确保了国家不会再陷战乱之苦
，恍然间才明确他看似懦弱的外表下
，有一颗智慧、仁爱的强盛心田
。

朱高煦战功赫赫
，手握兵权
，一心想当太子
，不宁愿作藩王
。不过他再强悍
，在老爷子眼前不得不示弱垂头
。当他发明自己始终跳不出父亲的手掌心
，最后被父亲一通严肃申斥后
，彻底隔离了他当天子的念想
，因此作为儿子在父亲眼前就破罐子破摔了
。他扑面顶撞了父亲朱棣
，回府又演出“活人出殡”的荒唐大戏
。这一回朱棣也很有为父的大气
，顺便赏给他全套丧仪
。

世俗演出诠释显赫人物 生动台词打造鲜活形象

王学圻饰演的朱棣脸上写满了对儿孙的慈祥
，没有了史书纪录的杀气腾腾
。尤其是朱棣在跟孙辈朱瞻基和孙若微的相处中
，王学圻的演出更像是一位平民家的老爷爷
。

梁冠华饰演的朱高炽
，浑圆可爱
，个性憨厚
，虽然贵为太子
，却一点太子的架子都没有
。梁冠华在演绎朱高炽这小我私家物形象时把自己有几分憨厚的体型个性施展到极致
，剧作前几集他只靠“咿咿呀呀”的演出就能塑造出人物性格
。他把朱高炽外貌怂包
，心田亮堂的太子体现得活无邪现
。

汤唯饰演的孙若微更是带着满满的世俗演绎
。孙若微见到朱棣
，既不肯自称“臣妾”
，也不肯甘为“仆众”
。她演绎的和老天子和小太孙的相处
，都是世俗社会的一律
。

吴越饰演的太子妃虽然身份尊贵
，但照旧得紧巴巴地过日子
，通常里不但嫌弃老公不挣钱
，还吐槽自己老公胖：“光吃不动肥死他”、“山中无老虎猴子称霸王
，要钱要到我头上来了”
。而太子与太子妃的一样平常生涯
，也演绎得和通俗得像寻常老汉老妻斗嘴一样
，你来我往
。太子妃嫌太子太无能
，向他诉苦道：“下辈子你变老鼠我变猫
，天天咬死你”
。 这样的演绎和世俗的小市民险些没有区别了
。

由于电视剧《大明风华》在体现弘大的历史主题时
，运用平民化的审美手法创作本剧
，使得这部电视剧一经播出就受到宽大观众的热捧
。因此这部可称得上头脑精湛、艺术精湛、内容精彩、制作优异的电视剧在网台同时创立的收视事业也就不难明确了
。