导演刁亦男

导演刁亦男喜欢火车站
，以为这是个很是浪漫的地方
，人们在这里上演着离合离合
，这里也是运气的中转站
，以是
，他将新片起名为《南方车站的聚会》
，在这里
，胡歌饰演的周泽农和桂纶镁饰演的刘爱爱相遇
，他们各自有着不肯告人的目的
，雨夜的湿润和朦胧
，更营造了神秘和洽奇的气氛。

由于上一部作品《白天焰火》在柏林影戏节上体现惊艳
，捧得最佳影片金熊奖和最佳男主角奖两项大奖
，使得人们关于刁亦男的这部新作《南方车站的聚会》寄予厚望
，《白天焰火》后暌违五年
，刁亦男这次要讲述一个怎样的故事？

着实说来并无太大玄虚
，影片的故事起源于刁亦男的一个“白天梦”和一则新闻报道。

故事

“拼命换赏金”赌局 想象也能照进现实

《南方车站的聚会》于12月6日上映
，讲述一个偷车团伙头目
，遭遇悬赏通缉而走上逃亡之路
，却酝酿出一场“拼命换赏金”的赌局
，追求自我救赎的故事。

刁亦男说
，自己一天坐在沙发上
，突然以为那些没有钱的人获得巨额钱款的一个可能路径
，就是他们被通缉了
，并且身上背负着巨额的赏金。“这个赏金是他这一辈子可能最有价值的一个效果的泛起
，可能听起来简直像一个匪夷所思的白天梦
，然后以为这个故事太自恋了
，就把它或许记了一下
，扔在一边了。”

没想到过了两年
，这个被弃捐到一边的故事居然真实爆发了
，“或许是 2014 年
，拍完《白天焰火》以后
，突然我在新闻里看到了一个真实事务。一个东北年迈在哈尔滨周围杀了一个警员越狱
，他躲在他们村周围一个小山上
，藏了或许一个星期
，着实扛不住饥寒
，就到村里的小卖店
，想讨一点吃喝
，突然发明小卖店里边有一张通缉令
，他一看自己值 10 万块钱
，想到自己这辈子都没有值过这么多钱
，就决议把这笔钱留给侄女
，于是他回到亲戚家
，吃了最后一顿丰富的大餐
，叫来众多亲戚把他绑起来
，交送了公安机关。”刁亦男说道。

这个真实的故事让刁亦男发明自己早先“矫情的一想”
，貌似也没有脱离生涯
，“或者是说
，我这种感受是对生涯的某种预感
，当你不可能亲自履历你所写的所有内容时
，一个作者靠什么走得更远
，着实就是靠对生涯的预感
，我们叫灵感
，或者是灵感和预感的连系。”

何以会关注一个逃亡者的运气
，刁亦男体现
，可能是由于自己怕死
，以是对殒命、疑心这些问题都很敏感
，而这个逃亡者可以说正面临着人生的最终苦恼
，就是怎样实现自己的人生价值
，“没有哪个社会可以消除我们对生涯的忧伤
，挣脱对殒命的恐惧。战胜殒命和破解这些疑心的唯一步伐就是行动
，而这个逃亡者可以让我感受到他处在这样的一个危险的情形里
，通过行动改变了自己。《南方车站的聚会》讲的是一小我私家跟自己的心田
，跟殒命战斗的故事。主人公用36个小时给予相识答
，他在时间里拯救了自己或许悲催的人生。”

气概

除了想讲个故事外 还想给观众个天下

《南方车站的聚会》不是一部让人看着愉悦的故事
，雨夜更占了影片很大比重
，也因此有人提出这部影戏是中国新玄色影戏的看法
，以为它吸收了许多西方影像的养分
，同时又融入了本土语境。对此
，刁亦男坦承拍摄时没想那么多：“我们只是在拍摄的历程当中
，寻找第一时间以为切合剧本气氛的空间
，然后凭证南宫NG28想法把它拍出来。好比
，拍摄
，我们会强调一些有调理的场景和分切的连系。剪辑的时间我们也会留下一些的信息
，不闭合的气口
，然后引发观众某些不确定的推理
，做一些不可靠的事务形貌。着实更多的是让各人获得某种开放的体验
，以及笼统的阐释影戏故事的空间。”

空间是刁亦男拍摄这部影戏时一直强调的
，由于除了想给观众一个故事以外
，还想给观众一个天下。在刁亦男看来
，故事可能是根茎
，观众拔起这个根茎
，会带出一些土壤散落在周边
，“另外我们也强调故事的不闭合和不平滑
，就是说每一个镜头或者每一个段落
，它都是有自主性的
，让它生长到一个极点。就似乎许多矢量的碎片。当这些自主生长的碎片奔向一个地方的时间
，这些矢量就会酿成一个行动线。”

刁亦男透露剧组看景时
，对空间的掌握和要求历经了许多次的筛选
，“由于南宫NG28要领是以空间作为基础
，不是以演出作为基础的。所有的起点
，第一首先是空间
，演员也是被丢进了不可知的空间内里
，被丢进了气氛内里
，然后演员自己去寻找某种身体的姿态
，和这个空间去契合
，和影像去契合
，成为影像的一部分。以是空间就是一个气氛情境空间关于这个影戏的要求。”

拍摄

80多个场景需做旧 夜戏和群戏最难拍

《南方车站的聚会》拍摄期长达5个月。由于影片讲述了2009年左右的故事
，全片80多个场景所有需要做旧
，并且85%为夜戏
，在南方闷热多雨、昼长夜短的夏日
，天天的拍摄时间异常主要。剧组有凌驾2000多名群演的大时势调理
，在有限的拍摄时间内
，剧组不但在灯光背景上下足了功夫
，也在大时势群戏的拍摄上坚守着极高标准。

因此
，拍摄夜戏、群戏
，也是刁亦男拍这部影戏的最难之处：“最浩劫度就是夜戏太多
，摄影、灯光
，挑战要求极高
，由于夜戏要布灯
，又要有体力
，又有时间限制。这些集结在一起的话
，摄影的压力就会很是大。”刁亦男坦承影戏有现在的效果
，要谢谢整个制作团队。《南方车站的聚会》的幕后阵容有与刁亦男相助多年的摄影指导董劲松
，美术指导刘强曾凭《白天焰火》获最佳美术设计奖；而灯光指导黄志明加入过《名堂年华》等经典作品。

刁亦男体现
，每次拍摄有许多演员的群戏时
，都会很是焦虑
，“拍摄之前我们也会开会
，跟制片方要时间
，这所有是焦虑的体现。但当你一旦进入这个空间后
，一切就似乎最先进入到一种轨道内里。我的整个制作团队很是优异
，各人都会从自己的角度完成得很是好。”

关于片中的长镜头
，刁亦男体现
，这是他和摄影师董劲松的拍摄习惯
，两人从相助以来
，一直都有对长镜头的追求
，“这也是一种意见意义的基础。我们若是拍摄一个较量乐成的长镜头
，会很开心
，似乎比分切镜头要开心一点。可是分切镜头我也以为是很是主要的
，在我们这部影戏内里
，我是希望凭证每一场戏和每一个段落的情绪来组织语言
，而不是说一最先我们就要求这个影戏就是长镜头
，或者说这个影戏就是分切镜头。”

演员

遗憾廖凡施展空间少 胡歌获得纷歧样体验

《南方车站的聚会》中
，廖凡和桂纶镁是继《白天焰火》后和刁亦男的再次相助
，让刁亦男感受遗憾的是
，廖凡在这部影戏里戏少
，“这是唯一的遗憾。没有给他更多的施展的空间。可是
，他虽然也明确
，一个剧本不可能每一个角色都付与那么多的内容
，他也很好地完成了他该做的
，很是专心地去塑造这个角色。”

关于桂纶镁
，刁亦男大加赞赏
，为了拍《南方车站的聚会》
，桂纶镁还去学了武汉话
，刁亦男以为一个台湾演员
，可以演出这样有质感的大陆女孩
，很是了不起
，“她让这个角色体现出了神秘、世俗、无邪
，很是禁止易。她在拍摄中
，被溽热造成的食物中毒击倒
，一直低烧
，却一直坚持了一整部戏。并且
，在她最后一场重场戏时又被烫伤
，我以为应该向这样的一个女演员致敬。”

至于胡歌
，之前刁亦男曾透露
，由于在杂志上看到其照片
，被他的形象感动了。其时的胡歌正处于事情较量渺茫的时期
，“一直在等一个好剧本
，一个好角色”
，以是两人可谓一拍即合。

《南方车站的聚会》算是胡歌第一次主演影戏
，刁亦男以为胡歌体现得很是优异：“并且我以为他为自己的未来翻开了一扇门。他通过这次演出也会获得纷歧样的演出体验
，我对他要求更多的是肢体的行动。由于肢体是更纯粹的通过避实就虚
，通过写意的要领
，让人获得某种举手投足间的意境之美。它更多的是要求你给我一个姿态的极限
，甚至有时间我们会以为它会向一种超验的偏向生长。那么这种工具着实是更高级的演出。”

谈及未来
，刁亦男体现
，会继续拍摄悦目和有实力的影戏
，“悦目的影戏就是有故事和一定的戏剧性
，吸引观众往下看
，不闷的影戏
，它是可以进入到院线
，被宽大的观众能够寓目和接受的影戏
，以是这是影戏最浪漫和最有价值的地方。而另外一个就是
，影戏就像一个梦一样
，你把所有的神秘藏在内里
，去表达你的价值观
，和你对人生的思索
，去熏染观众。”

刁亦男希望在自己的影戏中可以和观众互动
，而不是直接泛起给观众一个效果
，“基于对生涯的敬畏
，我们自己不可酿成权威
，告诉你生涯是什么样
，应该是什么样
，人应该是什么样。不是这样的
，生涯是有神秘的
，我们应该敬畏它。我们只管去给你展现证据
，不给你展现效果。你体会就可以了。”文/本报记者 肖扬

统筹/满羿