导演张艺谋一经说过，文学昌盛影戏才华昌盛。事实上，诸如《霸王别姬》、《唐山大地动》、《秋菊打讼事》、《我不是潘金莲》等大宗文学改编影戏的泛起也确着实一定水平上反应了影戏对文学作品的依赖？梢运，文学为导演提供了深挚的人文精神与头脑情形，而影戏也正是在古老文学的滋润下才勃发出日益兴旺的生命力。

鲁迅文学奖获得者胡学文的作品由于具有十分典范的现实主义气概而深受许多导演的喜欢，迄今为止已经有六部作品乐成被改编成影戏搬上银幕，集中泛起了游走在底层边沿的通俗人物的生涯境况和精神状态。胡学文善于以实写虚，其作品语言质朴、节奏紧凑，富有浓郁的生涯气息，是我国底层社会风貌从文学走向影戏的优异蓝本。

文艺黑马难逃排片天花板

继《奔驰的月光》、《婚姻穴位》等六部作品改编之后，胡学文中篇小说《麦子(徐岑子 饰)的盖头》再次受到导演青睐，成为第七部被改编成影戏的小说，由鲁坚导演执导兼任编剧、总制片人及联合出品人，邬君梅担当艺术总监，吕鸥、邬超、贾峰润担当制片人。不过，该片自2019年11月15日正式上映后，却遭遇海内文艺片排片难征象的再一次重现。自上映一周以来，票房一直泛起低谷状态，片方使出了全身实力也难挤破院线对文艺片的变相歧视，纵然为了背面主流院线的排片纪律叫板，片方依然于近两日将单日排片增添千场，硬将排片率拉高，不过，天花板依然很难突破，特殊是靠近年底时。10月以来多部故事类文艺片接连惨遭挤兑，加之观众对影片制作团队及明星团队的双重认标，更使得多部影片收盘不如预期，近期范伟的《长安道》从票房证实，也是云云，被视为文艺黑马的《麦子的盖头》一样逃走不了铁链般的运气，早已被市场征象锁死。

排片率对票房的影响究竟有多大？

排片率对影戏票房的影响是直接而致命的，排片率，指的是新片在同期上映的所有影片中所占院线排片场次的比率。就好比等皇上掀牌子，得首先确保自己的名字在牌子上。排片率极大地限制了观众的选择规模，有人甚至以为，垄断了排片率就垄断了票房。

那么决议排片率的究竟是谁呢？外貌上，排片的决议权是在院线手中。一样平常来说，影片上映前，影院司剖析对排片举行总把关，主要凭证影片内容、类型、档期、等因素举行提前的剖析判断，相对来说，百分之九十五的文艺片排片率都会垫底。

但实质上，怎样排片照旧一种市场主导的行为。院线司理每年甚至每个季度都有票房使命，为了尽可能资助院线获得更大的经济利润，实现票房增添，必需将那些有“卖点”的影戏多排一些场次，周末和晚间的黄金时段也主要留给这种有关注度的影戏。这种排片制度一直被文艺片导演诟病，以为单凭履历主义排片有失公允，没有给文艺片时机，甚至有更极端的文艺片导演以为中国影戏院线的排片率是“有人使用”。不可否定，《麦子的盖头》也是牺牲者。

《麦子的盖头》作为我国人文情怀借助影视作品走向银幕的又一巨作，主要讲述了新旧时代文化过渡中，黔北地区底层农村妇女麦子的丈夫马豆根在矿山开采石头时被炸药炸伤，矿主老于(王挺 饰)去村里接麦子前往矿山工地处置惩罚后续事宜，自此一场交织着假话与真情的人性较量徐徐睁开。

影戏《麦子的盖头》在原著作品故事脉络的基础上深化了头脑配景，鲁坚导演将小说模糊的地区配景清晰化，选择在历史悠远的贵州地区拍摄，除选用贵州籍演员之外还安排外地村民本色参演，为影片融入了浓郁的黔北墟落文化特色，再现了世纪之交的底层社会风貌与通俗人物的头脑状态。影片中，以麦子为代表的边沿角色强硬执拗，她们虽然经常被运气裹挟，却从未放弃与运气屠杀，即便头破血流也在所不吝。云云值得观影的影片缺的就是院线的精神来推片，确切的说，文艺片需要属于自己的自力院线 ,只管避开和商业片的硬拼！