国产大片是提升国产影戏票房份额、建设影戏高原岑岭、与入口大片正面竞争的中坚实力。鉴于其投资大、创作阵容强
，理应在艺术和手艺上都做成精品
，实现票房和口碑的双丰收。近年来
，我们也简直看到了《战狼2》《红海行动》《流离地球》等既有视觉攻击力、也有情绪熏染力的优异作品。遗憾的是
，海内市场更多见的却是投资不小、时势弘大、口碑扑街的烂片
，前有《阿修罗》撤档、《欧洲攻略》惨败
，近期则有《上海堡垒》遭差评
，即便主打情怀、票房尚可的《猛火英雄》
，豆瓣评分也缺乏7分。剖析国产大片失利的缘故原由
，险些都是剧作出了问题。

以《猛火英雄》和《上海堡垒》为例
，笔者以为
，问题出在创作者过于着重大时势制作和大明星运作而轻视剧本打磨上。一部两小时的影戏容量有限
，当创作职员过多依赖时势戏、特效戏攻击观众视觉时
，就不可能留有足够的容量去铺垫情绪、交接情节、塑造人物
，必定导致情节误差百出、人物机械生硬。而作为导演
，对特效、爆炸、战争等时势戏用力过多
，也会牵涉主要精神
，无心打磨文戏
，难免使情节和细节粗糙。《上海堡垒》就把重点放在与外星人的空战和地战上
，不是大楼被毁
，就是全城陆沉
，特效时势弘大
，但原作的恋爱重心却被潦草处置惩罚
，难以让人入戏。《猛火英雄》也是用大宗的特效镜头渲染熊熊猛火
，泛起修建和油罐爆炸的惊心动魄
，救火现场的文戏部分却大多缺少推敲
，令人遗憾。这种创作重心的左支右绌
，带来的问题就是剧作上对三个基来源则的违反。

一是在情形气氛营造上违反真实性和逻辑统一原则
，难以让观众信服。《上海堡垒》是一个关于地球人用先进武器和科技对抗更强盛外星文明入侵的科幻故事
，公众对目今的科技生长有直观的认知
，因此这个故事只能放到未来时态中
，这就要求包括人物一样平常生涯情形在内的视觉泛起都要具备未来感。《流离地球》把故事设定在2075年
，人类只能住在地下城
，虽然地下城的情形设定是市井化的穷人朋克风
，但深达数千米的地下城、地面的肃杀气氛、重大的运输工具等都营造出了未来感。《上海堡垒》却一面设定一种可以对抗外星文明进攻的蓬勃科技
，以及五年就能重修一个新上海的手艺状态
，一面却又把角色的生涯天下设定成与当下无异的写实性的上海
，如石库门的老屋子、搭着脚手架的拥挤街道、主角所住的破旧而毫无科技感的宿舍等
，这就造成了“天下”观的严重不统一
，让观众疑心。

二是在特定人物的行动和行为处置惩罚上违反专业性原则
，英雄难以立起。《猛火英雄》是一部以消防员为体现工具的现实题材影戏
，类型属于灾难片。消防救援的专业性很强
，本可以成为主要看点
，但影片一系列不专业的设定却适得其反。例如
，或许是为了集中剧情和便于拍摄调理
，影片中石油化工码头爆炸灾难救援中
，指挥中心和抢救中心都设在紧靠油罐的危险区内
，严重违反知识。在指挥中心职员组成里
，石化码头代表仅有难称手艺行家的总司理一人
，他还一再说谎
，把性命当儿戏。为突出黄晓明饰演的消防员江立伟冒着生命危险到被火炙烤的楼梯上去手动关闭阀门的英雄形象
，影片让他在筋疲力尽和大火炙烤中单独去完成旋转每个阀门八千圈的高难使命
，对后续支援和替换实力没有交接；杜江饰演的中队长率领的认真；のＯ栈返南啦蕉釉庥龆纤痛蠡鹄
，指挥中心和现场也没有救援实力予以发明支援
，不可不让人对这场救援行动的专业性爆发嫌疑Ｉ杏欣嗨婆泛朗窝莸南蓝釉辈淮陡绕撇鸸ぞ
，赤手空拳在入？谡砝Ｈ
，以至于被渔网缠住而淹死等情节设置
，显然意在制造悲剧效果、塑造英雄人物
，却严重违反消防救援的专业性
，影响观众对中国消防步队形象的正面明确。

这种不专业性
，同样保存于《上海堡垒》中
，在对外星文明释放出来的金属材质捕食者早有应对性研究和演练的情形下
，地球步队使用的仍是完全无效的手枪、冲锋枪
，甚至以肉搏方法来对抗
，显得极为稚子。

三是人物的言行反应违反情绪合理性原则。《猛火英雄》中
，消防员准备爬上油罐顶部灭火
，江立伟发明有爆炸危险
，劝说自己身边的消防员尽快撤离
，当爆炸爆发时
，队友得以幸免
，此时
，中队长却指责江立伟的劝退阻碍了自己的队员成为英雄——这简直是为了突出英雄人设而将其他指挥员贬低成毫无人性的角色。当江立伟自告勇猛
，冒着生命危险去手动关阀门前
，影片却让他和中队长“冰释前嫌”
，再设计一段相互问候家人的对话和要烟抽的戏。敢死队上阵前的情绪戏设计
，原来是不错的套路
，可在这性命关天、争分夺秒的救灾现场
，慢吞吞的煽情戏显得如现在意与格格不入。类似设计还泛起在危险化学品罐遭遇火围随时可能爆炸时
，中队长拿脱手机
，让每个官兵录一段留给家人的话……广告再质朴
，再令人动容
，在此岌岌可危的特定情境里
，却违反最少的真实性与合理性。指挥中心里杨紫饰演的李芳与海边抽水处的消防员男友通过对讲机谈情说爱
，也是画蛇添足之举
，效果适得其反。

观众看影戏时未必都举行理论剖析
，但他们会凭直觉与知识判断影片是否切合生涯逻辑。无论是情形、情节照旧人物言行
，任何一处的“违和”都难免让人生疑
，让影片艺术熏染力大打折扣。虽然
，做到通情达理还只是一部影戏实现与观众交流的基础
，更高的要求则是艺术性
，这包括情节不流于简朴图解主题
，要曲折新颖有张力；人物塑造不可落伍于时代审美习惯；对白不可过于简朴生硬
，要富有技巧、留有余韵等。这些“小目的”的告竣
，首先要求创作者重视剧本
，全心打磨剧本。事实
，剧本才是一剧之基础。