作者名：李梦迪

全球化潮流席卷全天下下
，泛娱乐市场情形与文化融合近年来在文学、影视中愈演愈烈。其中动画工业在中国文化工业生长中一直处于一个较为低靡的状态。只管动画在天下上已降生了约100多年
，但相比起好莱坞的“影戏工业流水线”、“漫威天下”以及“迪士尼动画王国”而言
，国产动画依然不具备一个完整的制作系统
，以及缺乏奇异的东方元素
，导致个性不敷鲜明
，主题不敷吸引
，让观众观影后难以留下深刻的映像
，简而言之
，已往几十年的中国动画都难以挣脱“低幼化”的桎梏。

2015年最先
，类似于《齐天大圣》《大鱼海棠》等国产动画的崛起
，才逐渐的重新吸引人们关于国产动画的关注
，而这些影戏大都有着鲜明的东方元素与中国特色和成人化、成熟化三观。在作品之中融入中国古板故事与文化
，极易引起外地受众的心田情绪共识。直至当下
，国产动漫也进入一个新的纪元。

今年的暑期档多位种子选手暂时撤档
，把舆论搅得热热闹闹
，

等了近一个月
，终于比及了爆款救场
，之前应该很少人会想到
，炸出来的竟然是这部并不被看好的国产动画——《哪吒之魔童降世》。4年前
，国产动画见证了“大圣归来”
，现在
，我们又迎来了“魔童降世”。《哪吒之魔童降世》创立了国产动画影戏票房新高
，首日票房便高达2亿。豆瓣评分也随之一起飙升至8.8分。

我们可以看到
，近年来
，无论是横空出生《大圣归来》
，照旧前仆后继的《大鱼海棠》
，或是克日火爆全网的《哪吒》
，这些相关于乐成的国产动画
，都围绕着“解构”的创作手法睁开
，尤其是解构中国古板神话故事和各人耳熟能详的经典名著。研究其共性
，可看到
，创作者都在国产动画中追求一种中国人的情绪共识。耳熟能详的故事、熟悉的英雄人物
，经由崭新的解构方法
，让观众看到“旧瓶新酒”
，且附上崭新的“视听语言”。但相关于此前的国产动画等
，《哪吒》之以是泛起出空前的“爆款”趋势
，还在于它在“解构”上下了另一番功夫：与以往的作品差别
，这回《魔童降世》险些完全倾覆了原著。哪吒作为中国人耳熟能详的人物
，其传奇故事险些人尽皆知。哪吒的形象被搬上舞台和银幕太多次了
，人们对这个故事太熟悉反而会对题材自己缺乏很少的吸引力。怎样逾越以往的经典
，要想脱颖而出
，必需另辟蹊径。而近年来最乐成的两部国产动画《西游记之大圣归来》和《白蛇缘起》
，也都证实晰倾覆原著
，讲述一个全新的故事是有用的做法。

综合新浪微博、豆瓣影评、天涯论坛、知乎等
，不少业内外人士在看片后
，都盛赞《哪吒》代表了中国动画在故事和手艺上的最高水平
，“国漫崛起”也再度成为行业要害词。