《鹤唳华亭》未官宣播出时间、三更悄悄上线，第一集颇有节奏拖沓、叙事缓慢的嫌疑，但从第二集最先就最先了高能模式，将罗晋 饰演的男主角一次次置于含冤受屈的绝境
。

　　一连数次反转，通常在他即将绝境还击的时间、又安排出螳螂捕蝉黄雀在后的剧情，让男主再度被打压
。

　　意外复意外，反转又反转
。

　　在这样的刺激模式里，罗晋饰演的萧定权(罗晋 饰)终于最先真正的还击，在朝堂之上自证清白，最终反转完成得很酣畅
。

　　虽然反转里“倒叙添加信息”的方法，很有天主视角观音兵开挂的嫌疑，但整体而言《鹤唳华亭》的服化道和镜头语言都相当可圈可点
。

　　好比开场的第一段，雪中奔向宫门的镜头，时长缺乏一分钟，但景别切换和剪辑转场完成度都很高
。

　　一，远景镜头
。

　　鹅毛大雪中，一人一骑奋力狂奔
。

　　虽然这一段中没有台词，但景物、情形、色调、气氛都同样有叙事功效、同样能讲清晰“故事”
。

　　夜幕中、大雪下，配景修建物的色调都偏暗、加上雪的凄清，配合涤讪了叙事基调的苍凉感
。

　　大雪之中少年焦灼而来，是为了什么事？这就又构建出了悬念感
。

　　二，全景镜头
。

　　这个镜头当中，马上的人已经翻身下马，急急遽忙跑向宫门
。

　　请注重这是一组运动镜头，机位追随着被拍摄工具一同向前运动，造成了一定水平上的摇晃的紧迫感
。

　　这种手法在新闻和纪实性的报道中非经常见，可以增添真实感、也可以让你追随被拍摄工具一起体验“在场”的代入感
。

　　虽然，极端情形是娄烨极具气概性的手持镜头，晃得人犹如晕车
。

　　而在《鹤唳华亭》的这段画面当中，稍微的“运动感”则很玄妙
。

　　镜头里宫门和双方的宫墙高耸，又和奔驰的少年形成了视觉上的鲜明对立
。

　　前者高峻、后者弱小，前者雄伟、后者微渺
。

　　镜头里的“物”和“人”，又形成了一种关系式暗喻：宫门深似海里数不清的阴谋诡诈，上位者心如铁石般的冷漠无情，都无声、残酷耸立在那里、犹如那道少年起劲拍但拍不开的门
。

　　三，特写镜头
。

　　紧接着镜头拍了特写内容，少年用带血的手起劲捶打宫门
。

　　怎样体现人物的焦灼和无助呢？手部血的特写
。

　　以后，画面切到了人物身体左侧下方的特写
。

　　少年脚步虚浮无力，殷红的鲜血一滴滴落在皎洁的雪地上
。

　　至此，从远景镜头到近景镜头再到特写镜头，一整段镜头语言，将故事“少年苦求入宫而未果”讲得很清晰，也将悬念感设置得很到位“他是谁为什么要来、对方又为什么不让他进”
。

　　又将气氛中的绝望、凄清、孤寂陪衬得很到位，将少年与“扑面未露面的庞时势力”的对立感、借人与城门的比照勾勒出了容貌
。

　　整段剪辑也很爽性，一气呵成
。

　　虽然，和顶级影戏相比、这部分只能算“中规中矩”的通例操作，但关于经常偷工减料不重视镜头语言、面扑面放两个机位简朴粗暴拍一整集的做法，《鹤唳华亭》开头的一段已经可以视作标杆
。

　　未必有那么惊艳，但很是工致
。

　　你看，剧作的优异，历来不但仅是幕前演员的独家收获，幕后的摄影、剪辑等等事情职员，同样应该有姓名
。