夏雨竹(杨子姗 饰)肖君浩(陈晓 饰)深情对视

由郑晓龙担当艺术总监，金晔执导，赵冬苓、周萌、王莹菲编剧，杨子姗 、陈晓 、毛林林 、谭凯 、田雷 、刘敏 、孙之鸿 等主演的多元生长谍战剧《红蔷薇》近期将上岸荧屏，郑晓龙领衔一众主创协力打造纷歧样的谍战剧，解码谍战人生，令该剧在强有力的视觉攻击之外更添精神内蕴。

杨子姗陈晓携手 破通例展示别样谍战人生

作为一部专注于泛起人物运气的谍战剧，《红蔷薇》最大的差别在于突破了以往谍战剧事务先行的惯有模式，转向为关注个体运气的生长与转变，正如该剧的艺术总监郑晓龙所言，“《红蔷薇》讲的是人的一生，只是他们的事情恰恰是特工。”该剧纵贯抗日战争，解放战争和新中国建设后三大阶段，时间跨度漫长重大。在此历程中，一场关于信仰和选择的人生画卷徐徐睁开。

《红蔷薇》从由男性打天下的谍战剧情中跳脱出来，另辟蹊径地扛起了女性英雄主义的大旗，让女性不再游离于谍战天下的边沿，而是以一个女性地下事情者的生长作为推动剧情生长的焦点，完成谍战剧新的类型突破。

在几十年的人生轨迹中，夏雨竹在一直地历练和生长中收获的不但有坚定的信仰，尚有志同志合的革命恋人：肖君浩。都曾是富家身世的小姐令郎，也都怀着一颗坚定的小儿之心，二人在剧中既有相依相伴，默契配合的温情，也有剑拔弩张的坚持，这对裹挟在时代洪流中的年轻伉俪的最终情绪归属也着实令人忧心。

女性视角眼光独到 杨子姗毛林林姐妹殊途

《红蔷薇》中女性视角独具匠心。身处于谁人排山倒海的时代厘革中，每小我私家都在时代的裹挟中前行，恰恰是在生和死的博弈间，人性的高尚或卑微得以完全展现。夏雨竹从懵懂的富家小姐历经灾祸蜕变为坚定的革命者，而与之形成鲜明比照的是身世贫困的丫鬟顾霜菊(毛林林 饰)，崎岖困苦最终令其走向革命的对立面，狠辣果决使人害怕心痛。本为主仆关系的姐妹花，一个选择爱国信仰大于自己的生命，一个却在国家运气和小我私家理想中选择了自身利益。

《红蔷薇》以人物运气为切入点，从细微之处下笔，以小我私家运气陪衬时代变迁，捉住夏雨竹、顾霜菊等谁人时代剖面下，代表着差别身世，差别选择，从而导致差别运气的女性形象中的典范，“剖析人性的高尚或者卑微”“展现排山倒海的时代，大厘革的时代”的弘大命题以“润物细无声”的方法泛起，无需说教，却极具震撼力。

郑晓龙金晔师徒传承 谍战精品预示电视黑马

关于着手谍战题材作品，郑晓龙导演有自己的看法。他以为，谍战剧不需要伪善和假美，电视剧《红蔷薇》始终把“真善美”放在首位，在反应真实历史的同时，也展现了我方地下事情者勇于牺牲的精神，这正是真正能感动观众的情绪。

此番郑晓龙与金晔师徒联手，无疑为《红蔷薇》的制作品质加上了双包管。更为难堪的是，这对师徒组合，不但在制作上极富“工匠精神”，还能够在谍战中开掘新的创作思绪，更大胆启用杨子姗、陈晓等一众年轻演员，诚如导演金晔所言，这样的选择，既贴合了“黄金时代”是“年轻人的时代”这一史实上的真，又能真切地泛起出什么才是“真正的偶像”。