现场图

剧本，一剧之本。中国影戏工业履历了迅猛崛起和一段时间的冷却洗礼后，越来越多的从业者熟悉到，站在影戏行业新时代，讲好新故事才是推动整个行业良性前行的焦点实力。在此契机下，由中国影戏基金会——吴天明青年影戏专项基金，天津滨海高新区管委会，中国影视工业基田主理，深圳市新名堂投资有限公司，天津市星梦传奇文化传媒有限公司承办的第三届青年编剧高级研习班论坛“新时代、新故事”13日下昼在天津市滨海高新区赛象旅馆举行。

中国影戏基金会理事长张丕民，中国影戏基金会副理事长、秘书长阎晓明等向导出席了本次论坛。曾执笔《建军大业》、《赵氏孤儿》等国产佳作的赵宁宇作为业内著名编剧、导演，13日客串本场论坛主持，中国艺术研究院研究员贾磊磊、著名编剧、导演、制片人陈国星，以及资深制片人吕建民出席并加入了本次论坛的讨论。现场重磅嘉宾云集，讨论内容自然干货层出、金句一直。

好故事要驻足本土文化

近年来，处于高速生长的中国影戏行业，在履历了爆发的昌盛后，也品尝了资源追逐大IP涌动扎堆后，带来的市场萧条期。一番浮沉事后，业内有识之士普遍以为，当下中国影戏质量的提高，需要影戏制作找回初心，精耕细作。好剧本作为影视作品的焦点竞争力，更是挤掉市场泡沫的第一道关卡。现场，中国影戏基金会理事长张丕民以《战狼2》为例，说到：“南宫NG28影视作品要想真正地叫醒观众，要想真正为南宫NG28民族、为中华文化做出孝顺的话，要张扬南宫NG28主流价值观。主流价值观就是我们中国影戏的焦点竞争力。”

乐成为《战狼》《战狼2》《空天猎》等军事题材影片担当制片人的吕建民，现场分享好影戏的乐成要点时也提出，“真正的影戏要回归到人物中去，要塑造一个立得住的人物，以此找到能够让观众想要一看再看的理由作为起劲偏向。”谈及当下的剧本创作、影视制作情形对行业整体影响，吕建民也提出了自己的看法，在他看来：“我们处在一个最好的时代，我们也处在一个最坏的时代。我以为从南宫NG28角度来讲，我们一定会坚守一些工具绝不急躁。但作为公司一定要生涯，以是若是我作为投资方来讲，我真会选择去做网剧。可是我以为不即是说做网剧放弃质量，不是这样的。”

好故事需编剧富厚自我

影戏是叙事艺术，讲好故事是全球影戏人配合为之斗争的目的。在本届青年编剧高级研习班上，好莱坞著名编剧扎克·施坦茨就曾在分享课上，就好故事的挖掘、改编整理了一系列履历分享。从分享中可以看到，影戏工业系统成熟的好莱坞，从不过分强调IP和原创剧本的优劣，由于好莱坞影戏人有一个共识：永远寻找最好的故事，不管爆发在那里。

13日论坛上，著名导演陈国星也提到，我们和洽莱坞剧本的差别，首先在于剧本内容量上，他说：“我一直在想，三万字的剧本也拍一百分钟，八万字到十万字的剧本打印出来按南宫NG28标准、字号快要100页，我们随便拍一个美国剧本，翻译过来是100页。南宫NG28剧本一样平常是30多页到40来页。那剪辑出来的工具是什么区别呢？看起来是数字，这就是南宫NG28差别。它的信息量大，从规则来讲，我也做监制，也看外面写的一些翻译过来的剧本。无论写什么，无论写哪个题材，它在剧本的规则和名堂都很是专业。我们看到的许多剧本就是较量纷歧致的，什么样的都有。”针对这一话题，他进一步举例称，怎样讲好故事，还需要讲故事的编剧们自己要有富厚的文化秘闻。

好故事要能够余音绕梁

剧本有了富厚的内容量，是否就能投入市场，成为好的剧本呢？或许也不尽然，在小我私家表达和市场需求这对创作和生产的矛盾中，贾磊磊以为，许多编剧在创作表达方面，没有明晰自己的目的，造成了市场对此类剧本拒不买单的尴尬境遇。同时，他也从观众的角度提出，所谓好影戏、好故事，既要思量到吸引观众的路径和手法，也要思量到观众走出影戏院后的反响、余味。

“作为影戏创作来讲，张艺谋一经讲过，我特殊关注的是怎么样使观众走进影戏院。走进影戏院和走出影戏院，作为一个创作者，若是你能够对观众双向的需求都能掌握，我以为那就很了不起。我们有的时间更多关注于观众怎么样走进影戏院，可能忽略了他们走出影戏院以后对这部影戏的认知。我们现在影戏的许多误差都是出在后面，就是它的前期拍摄完了以后，吸引完观众走进影戏院以后，可是走出影戏院之后，观众对它的历史影象是什么？”贾磊磊如是对自己提出的看法做出诠释，最后他也总结到，“关于年轻编剧而言，选择一个自己的市场或者艺术创作的定位，思索怎样与整体影戏行业的生长趋势整合，这是很主要的。”