Dag Asbj_rnsen挪威

第71届戛纳国际影戏节正在火热举行中，作为本次影戏节主要组成部分、堪称影戏届最为主要的工业聚会的影戏市场也有条不紊的举行。中国影戏基金会——吴天明青年影戏专项基金携手看影戏国际在戛纳影戏节影戏市场时代打造的中国馆系列活动之一：欧洲影戏基金专场，来自法国、英国和挪威的三国影戏基金认真人划分从本国影戏基金帮助政策、合拍片等方面为加入的其他国家影戏人解读了本国的影戏相助方法。

受邀代表欧洲影戏基金举行解说的三位划分是：法国CNC国际事务副总监Michel PLAZANET先生；英国影戏协会国际事务总监Isabel Davis女士和挪威影戏协会国际公关总监Dag Asbjørnsen先生。三位欧洲基金代表为加入的影戏工业及市场专业人士、整体、商业相助同伴等解读了本国合拍政策及相关影戏基金帮助政策等，活动在一片热烈的学习交流中竣事，各国影戏人满载而归。

解读中法合拍片及相关政策 力邀各国影人与法国相助拍摄

法国CNC国际事务副总监Michel PLAZANET先生当天作为欧洲影戏基金代表第一个为各人带来了精彩的政策及合拍解读。他坦言与中国举行影戏拍摄相助是法国一直很是重视的领域，现在仍有10个合拍片正在举行中，而本次入围戛纳主竞赛单位的贾樟柯执导的《江湖子女》是其中很突出的一其中法合拍案例。

除此之外，影片《狼图腾》和《夜莺》也是典范的中法合拍案例，《夜莺》越发代表中国选送奥斯卡最佳影片，作为一部由中法合拍片代表中国攻击奥斯卡来说极具意义。

Michel PLAZANET先生提及中法合拍协议在两国影戏相助历程中意义重大：在促成中法制片团队相助上，这种文化手艺交流对双方都卓有效果；针对中国的影戏配额限制，合拍片则可以在配额限制之外，这也是双方相助极具吸引力的一点。

虽然，中法两国影戏相助也并非没有一帆风顺。由于两国地理相隔甚远，文化差别大，尤其是两国观众浏览偏向的差别，作为中法合拍片要尽可能选取同时知足两国观众的主题很是难题。随着中国影戏迅猛生长，中国年轻观众的观影偏好更着重于行动片，但艺术片观众占较量少；而法国观众组成越发多元化，极大部分人喜欢艺术片。

由此，Michel PLAZANET先生提出了中法影戏人相助的两种渠道：官方渠道和选拔机制。这个筛选机制较量严酷，所有投稿的项目只有约莫10%被选中。不过该机制下包括两个子委员会，其中一个针对可能只有1、2部影片的新导演，即其中有一半资源聚焦于青年影戏人，另一个则针对相对成熟的导演。筛选机制席卷差别国籍、类型的导演，也不在意项目是否融资，被选中的项目，委员会也会给予资金支持，希望可以资助项目更顺遂的获得其他资金支持。部分地区有一些自己的支持机制，好比波尔多都会设立了自己基金，面向法国以外的其他国家。条件是要和外地的制片公司相助；另外一个可能性是艺术片可以向电视频道申请资金支持，好比贾樟柯的影戏就有过类似相助方法。

在现场观众提问环节，Michel PLAZANET先生也热心解答了关于项目提交、相助模式和退税政策：

各国影戏人需要落地法国的制片公司，这些本土制片人既可以提供提交质料翻译，也熟知委员会筛选标准，增添项目乐成通过率。

两国相助方法中，把这部影戏的一部分或者所有放在法国拍则可以享受退税政策。法国有一个针对外洋做的退税政策，若是在法国拍，有40%的本钱是通过退税返回的。不过，一部影戏在官方合拍和享受退税中只能择其一，或者中法公司共享所有权益，或者中方享受退税政策。

最后，滑稽的他还建议各国影戏人，法国除了埃菲尔铁塔和巴黎之外，尚有许多类似波尔多地区、斯特拉斯堡这样景物秀丽适合拍摄的地方。

解读中英合拍片及相关政策 求同存异中收获效果

来自英国影戏协会国际事务总监Isabel Davis女士也加入为各人带来了中英影戏相助相关解读。她坦言已往的5、6年中她频仍到访中国并与中国影戏人先容英国动向。与法国CNC类似的英国影戏委员会是英国着名度很高的官方组织，不但是“英国影戏人之家”，也起劲向英国观众先容其他国家的影戏。BFI在中国的职能包括影戏资料馆、合拍公司的职能、认证合拍片、影戏教育职能、提供影戏资金、文化遗产；さ。

Isabel Davis女士解读了关于外洋影戏人怎样和英国相助制作合拍片，英国作为有着悠久影戏古板的国家，每年有凌驾200部影戏在英国拍摄，包括美国大片、英国本土文艺剧情片和部分其他国家影戏。

从制片人角度看，英国制片人都颇具创意，并且熟知获取对影戏拍摄举行公共支持的渠道，以及包括商业和刊行渠道的资金支持。相助方最主要的是学会区分从这些制片人那里可以获得什么以及他们能提供什么资助。

BFI有自己的下属基金，所有欧洲公司都可以申请，其中包括和中国的合拍片。每年BFI约莫有1800万英镑基金用于影戏拍摄，但并非只要是英国制片人提交项目都可以获得资金支持，经由筛选，最终以1比10的比例获取资金支持。

BFI不以为自己是可以和商业影戏系统举行竞争的组织，他们更多勉励影戏人实验、挑战、冒险，包括在形式上有所立异。同时，BFI关于具有文化意义的项目也很是重视，好比本届戛纳大热的影片《冷战》，大部分是波兰主创，可是也获得BFI支持。BFI有加入荷兰、法国、俄国的影戏人项目，很快也会加入奥地利影戏人项目，虽然也很乐于支持中国影戏人项目。

他们也会支持在开发阶段就走合拍片偏向的项目，即开发阶段就有英国制片人介入、剧本写作和开发历程中也和英国有关的项目。

除了BFI的果真基金之外，英国境内的其他三个地区：苏格兰、威尔士和北爱尔兰都有自己的合拍基金；前面的两个基金可以用在统一个项目，10%的项目花在英国境内还可以享受退税政策，退税政策对影戏长度没有要求。

除此之外，影戏人还可以申请的支持是来自英国两至公共撒播平台BBC影戏 和filmform。

在之前和中国影戏人的交流历程中，她发明中国影戏人会找英国合拍是由于被英国的导演编剧等人才吸引，反而追求官方合拍片的人未几。由于中国整个影戏行业现状是更倾向于拍摄针对中国市场的影戏，而现在还没有在中国和外洋一样获得乐成的影片案例。

针对现场提问，Isabel Davis女士从对青年影戏人的支持标准、合拍团队等方面为加入影戏人举行解答。若是是英国导演，前三部更容易获得资金支持；若是是外国导演的话就不太可能。每年只有2、3部给外国导演举行资金支持，他们不会要求所有需要支持的外洋导演是巨匠级别，可是作为筛选标准，照旧希望申请的外洋影戏人已经在国际上证实过自己。

而是否一定要启用全英国团队拍摄，她提及在英国需要有一个联合制片人，可是中英合拍协议划定合拍总本钱至少20%来自其中一个国家，不管是职员人为、物料、也可以是演员或者后期制作。

最后，Isabel Davis女士提及英国每年会约请中国影戏公司里的青年人到英国举行学习交流。今年三月他们约请5位在中国影戏公司事情的职员与英国职员配对一起事情一周，这关于英国这边的加入人和中国来的年轻公司治理层都是正面的履历。他们还希望再次重复这种实验，由于优异的相助源于相互相识和对对方的期待。

解读中国与挪威合拍及政策 勉励多种相助并存

挪威影戏协会国际公关总监Dag Asbjørnsen先生在讲述挪威影戏基金相关政策和合拍片相助式体现，比起英法，挪威和中国影戏的相关相助处于起步阶段。他为在场的观众先容了来自挪威的两个差别资金系统，相助和合拍。

Dag Asbjørnsen先生体现，其中一个资金系统之以是称为相助是由于在投资相助影戏项目上两个基金是同时投资的，其中第一个基金专门针对少数类项目，即非挪威主导项目，好比今年入围戛纳的三部挪威影戏都是属于这个资金。今年入选戛纳一种关注单位的肯尼亚影戏，就是挪威少数的合拍片。影片由肯尼亚提倡并在肯尼亚拍摄，可是获得了挪威的基金支持。该基金由挪威的外交部提倡，目的是在于支持言论表达自由，该基金每年会举行10—12部的外洋影戏投资，但申请投资的项目会高达5、60部，竞争积累。

另一个基金是给予较量通俗的合拍片支持，好比今年一部在戛纳的影戏关于伯格曼的影片就属于这个基金领域。以这部伯格曼的影片为案例，这部影片获得投资的缘故原由一方面是依赖伯格曼的着名度可以在挪威市场获得优异的回声，另外，也可以促成挪威和瑞典制片人配合事情。

Dag Asbjørnsen先生也很遗憾的体现，现在在挪威影戏屏幕上很少看到中国影戏，一经有段时间中国第五代导演的作品照旧可以被普遍看到，可是现在中国影片在挪威已经不是很普遍了，以是很是希望能够和中国相助，无论是刊行或是制作。

英法挪威三国欧洲基金代表在中国馆的精彩解读，也使戛纳影戏市场的国际影人收获颇丰。中国影戏基金会——吴天明青年影戏专项基金将继续与这些基金针对青年影戏人项目的推介、交流活动睁开深度相助，为更多中国青年影戏人提供国际交流相助时机。

中国影戏基金会——吴天明青年影戏专项基金致力于为中国影戏尤其是青年影戏孝顺一己之力，日趋成熟的导演、制片人、编辑三大版块和一直拓展的国际影戏相助，携手看影戏国际设立戛纳中国馆即是其中之一。自中国馆开设之初，专项基金力争在最具影响力的国际影戏节开中国影戏一席之地，打造具有中国特色的影戏交流互动平台。

每年的戛纳中国馆，汇聚来自中国、欧洲以致天下差别领域的影戏人，或为了增进对中国影戏市场的相识、或为了相助相助；力邀国际制片公司及制片人、欧洲影戏基金、国际媒体加入，并有来自天下各地的制片人们在这里分享自己的想法和履历，相互启发；充分展示中国影戏及影戏人生长现状，提供优异中欧影戏文化交流平台，也成为中国青年影戏人与外洋影戏文化、政策、资金等展现自我之地。