影戏《泄密者》最后，吴镇宇饰演的老警探王大伟与妻子仳离，张智霖饰演的年轻警官李永勤则与未婚妻迈入婚姻殿堂。影片以交织剪辑的方法向观众交接了这个他们或许早已明晰的下场——影戏一最先，伏笔不是已经埋下?王大伟的妻子埋怨丈夫整天忙于事情掉臂家，要和他仳离;李永勤的未婚妻虽然遭遇到相似情形，但她对婚姻仍然保有优美的期待。

　　这个既悲又喜(后面我们会发明这个最后着实悲剧十足)的下场原本可以反转：凭证中国人喜欢的“大团圆”叙事套路，王大伟与妻子仳离的悲剧就不应爆发。 更况且王大伟逾越警员身份资助“泄密者”揭破Amanah的圈套，他理应通过这份不为人知的“英雄行为”获得观众感动才是——一种最简朴的影像化泛起就是妻子不计前嫌与他重归于好，两人继续一起生涯。

　　邱礼涛(或者说两位编剧)显然不肯云云；蛐砦颐蔷Ｍ杂靡獾淖詈，但很少有比《泄密者》的这个最后显出更隐晦却又明晰的用意了——王大伟和李永勤像是警员这个身份的两组镜像，合并在一起组成了一幅由青年到中年的渐变画。李永勤代表年轻时间的王大伟：正义凌然、秉公执法，王大伟则代表着年迈后的李永勤：俨然一条在警局摸爬滚打数十年的老油条，云云他才会在女儿患病这件事的间接驱使下漆黑支持“泄密者”(显然与警员身份相悖)。

　　若是说年轻的李永勤仍然兢兢业业地恪守着一个警员的责任和操守，那么中年的王大伟则明确了在职业规训之外，仍有一种被称作“知己”的工具保存。这是他在知道Amanah的弥天假话之后，瞬间做出的决议——除了女儿无辜被熏染这件事给予他的攻击，作为人(而不是警员)的知己在无形中指使他去资助“泄密者”揭破Amanah的圈套。王大伟逾越了警员这个身份的限制，显出了作为普遍之人的价值(知己同样指导着张日善的儿子起义父亲)。

　　像是统一小我私家生掷中的两个阶段，从李永勤到王大伟，性情虽然爆发了一些转变，但有一点是相同的：他们都为事情牺牲了家庭，将原来应该留给家人的时间花在了警务事情上。这是王大伟最后不得不仳离的缘故原由，李永勤身上虽然已经泛起这个问题，但未婚妻对婚姻的神往与喜悦无疑冲淡了这种“掉臂家”可能对伉俪关系漆黑造成的危险。

　　《泄密者》最后的交织剪辑无不在说明此点：李永勤的未来就是王大伟。这个最后不是已经提前给出了吗?李永勤和王大伟在影片中途坐在车里谈天的时间，一个问另一个完婚了吗，一个说“在办”，另一个回问仳离了吗，这个也说“在办”。相同的回覆在此创立的诙谐感，到最后彻底涂抹出了一种气馁色调。两个“在办”最终都落实了：真的完婚，也真的仳离了。

　　邱礼涛在此难免显露出他的气馁。即便整部影戏凭证香港影戏的古板套路制作完成，但这个最后却反转了套路：王大伟的一系列“英雄壮举”也没能拯救婚姻，这是有悖叙事常理的。观众看到这肯定会感应惋惜，但或许这就是人之真相吧。在最后完婚与仳离间的强烈比照中，邱礼涛有一种不当协的姿态。这种不当协渗透在了影戏中，《泄密者》说究竟即是作为一种对政商勾通的批判创立出来的。

　　在快速制作的基础上(我们不知道今年他还能拍出几部影戏!)，邱礼涛仍然能加进自己对这个天下的思索。《泄密者》的故事，无非是几个社会事务相互组合的产品：作为中情局职员的斯诺登揭破美国的“棱镜”妄想，或许是张日善的儿子起义父亲和“泄密者”组织的由来;SARS及其他熏染疫情的时时爆发或许启发了影戏中高危变种熏染病的设计;记者的普遍“消逝”，或许是编剧着力重申记者职业品德的缘故原由;政商勾通，也不算什么多大多新鲜的新闻了。

　　作为当今香港影坛少少数仍然鲜明保存上个世纪90年月港片风范的导演之一，邱礼涛在每部影戏中都坚持了自己的气概。牢靠的创作团队、商业化制作模式、全明星阵容……并且往往是多种影戏类型相互混杂，邱礼涛拍起影戏似乎随手拈来，看起来绝不艰辛。在杜琪峰的影戏里，能看到纯粹的香港警匪枪战; 在许鞍华的影戏里，能看到原汁原味的香港市井生涯;但在邱礼涛这儿，目视到一个更辽阔的天下。