◎董铭

点映预售1亿
，首日票房3亿
，周末票房10亿……凭证云云火爆的势头
，《独行月球》不但极有可能凌驾《西虹市首富》
，成为最卖座的开心麻花笑剧
，最终票房尚有望突破40亿
，向打造了国产科幻里程碑的《流离地球》看齐？苹闷芄辉谑钇诘荡舐
，并不算意外
，最令人神往的“星辰大海”和热血欢喜的英雄主义
，总能一次次感动观众
，而这次的“理工男”沈腾
，更是给这种类型带来了些许浪漫新意。

寓目《独行月球》时
，简直很容易让人想到《流离地球》
，事实这两部影片有着相似的科幻配景主题——亟待拯救的地球家园
，避入地下的人类群体
，以及奋掉臂身的孤胆英雄。但沈腾不是吴京
，他这些年在银幕和综艺中树立的小我私家形象
，与动不动就来“玩梗”的笑剧气概高度绑定
，似乎很难“高峻”起来
，让这样的男主角去完成牺牲自我、拯救人类的伟大使命
，就注定了其行为背后需要更令人信服的念头。

而开心麻花可以取巧的
，则是充分使用“沈马组合”
，自《夏洛特懊恼》以来就建设起来的CP感
，重复强调、渲染独孤月关于马蓝星的痴情单恋
，重新到尾
，无怨无悔
，“你是真冷血
，我是真喜欢”
，这几多也能冲淡一些牺牲的悲壮感。

沈腾尚有一份“必杀技”
，总能在最需要渲染英雄主义的下一秒
，瞬间切换到小人物的滑稽和玩世不恭中。对严肃主题的惯性消解
，似乎随时会从他的嘴中吐出那句经典的台词：“杀绝吧
，赶忙的。”

但这次
，独孤月并没有这么说
，这也是《独行月球》差别于沈腾以往作品之处？梢运
，“月盾妄想”维修工这一身份
，付与了他一种硬科幻作品中常见的“科学乐观主义精神”
，胡子拉碴的沈腾也由于这种属性的加载
，从“宅男”变身“理工男”
，蓦然间“帅”了起来。

相比影片前半部分种种“憨豆式”的不靠谱体现
，当沈腾最先专注于科研事情
，把阿波罗十八号上岸舱拆解得井然有序
，与宇宙之锤重新组装的历程
，即便不懂工程手艺的观众也看得肃然起敬
，满怀希望。这就是科技自带的熏染实力
，让人不禁想起《火星救援》里种土豆的马特·达蒙
，也难怪“手工耿”会走红网络。

影片中另一个充分体现硬科幻魅力之处
，就是独孤月使用月球自转速率和日照时间
，让月行车一起反向行驶
，在漆黑降临前打造事业的历程。有资深科幻迷考证
，上世纪90年月《科幻天下》曾转载过美国NASA专家杰弗里·兰蒂斯创作的科幻小说《追赶太阳》
，其中就有独落月球的女主角
，为了能让太阳能电池一连充电
，绕月狂奔一圈的传奇行动。上海交大结业生独孤月
，同样也是在不为所有人看好的情形下
，巧妙使用了这一科学原理求生
，且还要兼顾一个更具危害的不确定因素——“金刚鼠”
，为它差一点搭上性命
，也幸亏它最后时刻救了性命。

难怪影片的官方海报会把这只袋鼠放在C位
，果真是全片中颇为主要的角色
，不但仅是搞笑继续
，也是对独孤月身上重大品性的增补。在预告片和影片前半部里
，独孤月与金刚鼠只是纯粹的笑剧关系
，抢药瓶、美鼠计、扫机枪……这些笑料格调不高
，甚至有些重复无聊
，对编剧来说
，更多是让时势热闹起来
，让直播恶搞起来
，以免只有沈腾一小我私家的独角戏过于枯燥。

比起《长江七号》里卖萌的七仔、《猖獗外星人》里荒唐的外星人
，不会语言的袋鼠互动有限
，最能挖掘的照旧其“傻大个”的特征
，从戏剧角度派上了“最后枪响”的用场。而正是在金刚鼠一同寻回阿波罗十八号的历程中
，独孤月的性格逐渐饱满
，既有“死也要在一起”的兄弟义气
，又有生死关头发明“袋鼠拉车”的急智
，这也确实是许多“格子衫”理工男身上兼具的品质。

沈腾和金刚鼠在月球上演着种种相爱相杀
，甭管是恶搅散斗
，照旧科学冒险
，至少不冷场。相比之下
，地球方面则有些逊色。马丽饰演的指挥长马蓝星
，显得过于严肃拘谨；黄才论出演的主播“葫芦丝儿”则又太过出戏；其他演员
，像常远、辣目洋子、李诚儒等人
，则只能借助喝热水、“着落特懊恼”、飞踢、摔轮椅这些琐屑的搞笑技巧来调理节奏
，为苦闷的地下基地增添些许意见意义。

片中真正值得歌颂的笑剧手法
，照旧使用月球和地球之间种种“相同不畅”
，通过单向认知的误会和错位
，让大银幕前“全知万能”的观众笑在点子上。一边是男追女的真情吐露
，月球上的独孤月不知道地球上正在直播
，以是才肆无忌怛地“秀恩爱”；另一边则是女看男的默默歉意
，地球上的马蓝星知道：独孤月不知道自己被直播
，不知道自己被扬弃
，不知道自己的真正使命……

而这种相同上的矛盾积累到极点时
，就是一直乐观的独孤月
，由于难以接受“地球没人了
，回去也没意义”的希望破灭
，差一点彻底瓦解的“二重误会”。而直到此时
，作为配景板的人类幸存者们
，才真正施展了作用
，“光照太空”虽然在理论实践上不建设
，但从戏剧角度上却是相当乐成的
，也幸亏是沈腾
，在这样一个情绪大起大落
，让人差点泪奔的热潮点上
，依然能够瞬间“笑剧化”
，这个肩负还真让人想不到。

由此可见
，科幻“笑剧化”的另一个讨巧之处
，就是可以让观众们对一些科学原理和细节更宽容些
，这在同类作品中也是有先例的。譬如
，天下影戏史上第一部科幻影戏
，法国影戏先驱梅里爱1902年打造的《月球旅行记》
，就是用荒唐讥笑的视角
，搭配颇有想象力的早期特效
，给后人留下社会性的启发；而像《黑衣人》《火星人玩转地球》《保罗》《银河系周游指南》等这些科幻笑剧中
，关于外星人在地球
，地球人在太空的遭遇也并不求严谨
，更多的是对现实的借喻和奚落；就连被众多科幻迷视为经典的《回到未来》系列
，也并没有真正诠释好“祖父悖论”。

以是
，像《独行月球》中一些诸如直播视角是否保存、宇航服的坚韧水平、阿波罗航行器怎样升空并穿越小行星带等等
，都还来缺乏被苛求最合理的诠释
，就在哈哈一笑中被一笔带过了。当独孤月最后飞向谁人长得很像病毒的“π+”
，在“宇宙这么大
，我们还会遇见”的结语中化身星环时
，这些笑剧与正剧的切换
，恶搞与高尚的交织
，就都化作了最浪漫的太空遗产。