小本钱的主旋律电视剧《大山的女儿》在豆瓣评分高达9.1，成为今年到现在为止的国产剧最高分，该片是以“七一勋章”“时代楷模”“天下脱贫攻坚楷模”称呼获得者黄文秀为原型创作的，关于这部剧因“高分”而被推上了热搜，该剧导演雷献禾在接受北京青年报记者专访时，自言“特殊意外”
。

之前不懂作甚“豆瓣评分”的雷献禾导演，在被普及了“知识点”后，还自己剖析了一通：“可以肯定的是，我们这个剧没钱，拍摄都主要，更没有钱去做营销
。我看现在是2万多人给这部剧打分，也许是由于别的剧看的人多，意见不同也多，分数就有高有低，平均分就拉下来了
。我们这个剧自己看得人少，都是喜欢的人在看，以是分数就集中
。我不懂，我就是乱剖析
。”

不管究竟是什么“玄学”让《大山的女儿》评分云云之高，雷献禾导演在意外之余也很兴奋，“全剧组的心血获得了认可
。”雷献禾曾执导过《敌后武工队》《脱离雷锋的日子》《大雪无痕》《老娘泪》《邓小平小道》等多部经典影视作品，这位多年来耕作主旋律题材的导演坦承，现在的主旋律剧越发难拍，而影视作品若想感动观众，最基本的准则就是真实和真诚，“拍真实的工具，真诚地去表达，这关于主旋律剧来说，尤为主要
。”

剧本九易其稿

准备历程就像准备一场战斗

执导《大山的女儿》，雷献禾坦承压力很大，由于“黄文秀”的形象已经被多种艺术形式创作过，好比影戏《秀尤物生》、歌舞剧《扶贫路上》、文化类节目《故事里的中国》等等，“人家都拍得很好，拍一个戏投入很大，若是你拍不出新意来，又何须拍？若是就是换个瓶子换个包装，就没须要拍，还延伸观众时间，观众看了不起骂你啊
。我自己一样平常拍戏，别人拍过的我就不再拍了，自己拍过的同类题材也不拍了，好比拍过《脱离雷锋的日子》，再让我拍雷锋题材，我就不拍了，由于很难
。”

除了“黄文秀”被拍了许多遍，脱贫攻坚电视剧同样被拍了许多，“还能做出啥花儿呢？”因此，怎样能拍出新意，拍出自己的特色，就成为雷献禾导演准备阶段最难题的使命，他谢谢老同伴、编剧郭中束在短时间内创作了优异的剧本，找到了纷歧样的诠释英雄的角度，“着实他去外地体验生涯的时间并不长，主要是相识外地地区特色，风土人情和搜集素材，可是，他对现代农村很是相识，有长时间的积累，和我相助过好几部农村戏
。说真话，若是仅靠几个月的时间，想真正相识农村，是达不到现在这个剧本水平的
。剧本创作时间也很是主要，或许六个月左右时间，中心在一直改，经常是写两三集就推翻重新写
。”

雷献禾透露最后的剧本九易其稿，方方面面的人提出了种种各样的意见
。在他看来，提意见的不是某小我私家，而是代表了一群人的意见，而这些意见也都是未来观众的意见，“以是我们要珍视每小我私家的意见，可是这些意见并不是一致的，是疏散的，甚至是对立的，我们不可能完全统一，只能起劲争取最大都人的认可
。”

准备《大山的女儿》的历程就像是准备一场战斗，雷献禾制订了一套“战略战术”，他研究了所有关于黄文秀的作品和扶贫剧，相识别人的优点，“我们是站在前人肩膀上明确英雄、体现英雄
。我不但看了一遍，还带着剧组一起看，找到我们这个剧起劲的偏向
。”

雷献禾导演将拍戏比喻为手捧一把沙子行走，十个指头必需攥紧，不然沙子就会一直从指缝漏出，等你抵达目的地，弄欠好一点都不剩
。以是从一最先就要周全结构做好充分准备，“《大山的女儿》钱少，拍摄时间短，你之前想到的，真正拍摄时都纷歧定做获得；最先没想到的，后面更做不到
。以是，只能是在准备时思量得很是成熟，例如演员问题、景地选择等等，前面准备得越充分，拍摄时越不焦虑，也没时间让你焦虑
。”

《大山的女儿》许多戏是在百色拍摄的，观众看着感受原汁原味，剧组拍摄却是“道阻且长”，雷献禾导演说：“若是在南宁周围拍摄，我们天天车程约莫是20分钟，但由于要真实，以是选择了百色周围
。那条山路是单行道，我们摄制组100多辆车，天天怎么进怎么出，停在哪儿，难度很是大
。不但山路危险，并且天天收支山路的时间，就比在南宁多了3个多小时，使得拍摄周期延伸，原来拍摄60天，效果我们拍了80天，多出来的这些钱怎么办，怎么战胜难题，必需提前想好
。”

最忍受不了的是“假”

生涯是最好的演出先生

真实是雷献禾导演在接受采访时说的“高频词”，无论是景地、演出、服化道，照旧语言、台词，他最忍受不了的就是“假”
。

雷献禾和编剧郭中束都是东北人，“我特殊畏惧把爆发在广西的《大山的女儿》拍成东北戏，我特殊怕，以为虚伪，就算故事是真的，观众也会以为假，质感就差池
。我们追求真实的生涯质感，演员演出要求最真实，穿上打扮后，扔群众里找不着你是最好的
。演员演戏时就像到自己家，拿啥有啥，由于你得干活啊
。我也在农村生涯7年，农民可不是光坐那儿谈天，谈天时手里都得找点活，以是家里必需有生涯气息
。”

在选演员时，雷献禾首选广西演员，其次是和广西接壤的相近省份，然后是长江以南，“由于广西十里欠亨音，有南宁通俗话，有桂柳方言，尚有夹壮语，方言很是重大
。我们统一成一种语言名堂，就以南宁通俗话为基础
。我们给演员专门找了语言先生，还找了广西演员，他们戏未几时，就在片场帮演员纠正语言
Ｉ杏泄阄鞯缡犹ǖ娜嗽诩嗍悠靼炎，听着差池就纠正，就算这样，说得也不是完全切合标准，厥后又重新配音了一些
。”

演员们还会围读剧本、剖析人物，“群众演员我们也要试戏，让演员们去体验生涯
。”雷献禾坦承现在许多演员对农村生涯不相识，怎样泛起出他所要求的真实，对这些演员来说是个挑战，“我们会剖析人物关系，剖析为什么这小我私家物这么语言，而不是那么语言，剖析他们的念头和性格，我们和演员一起捋顺
。现在许多剧不是靠剧本魅力，而是靠明星魅力，那些都是我们戏里不可忍受的
。很谢谢这些演员的认真和精准，我们拍了两个多月，没有一个演员中途脱离，各人都在剧组认真探讨，我要做的只是指导演员
。”

有些导演在现场喜欢给演员树模，有些导演在现场则是一言不发任演员随便施展，雷献禾笑说自己两类都不是，他说自己最初是摄影师身世，那时看导演给演员演戏就以为可笑，“由于你不是演员，你给演员演，就成笑剧了，以是我历来不树模，可是演员也不可不管
。我是北方导演，这次拍《大山的女儿》是南方戏，以前的同伴都用不上，我和大大都演员都是第一次相助，以是不管不可，若是每小我私家把自己的演出习惯带进来了，就成大杂拌了
。”

怎样教演员演戏，雷献禾的要领就是让演员体验生涯，“生涯是演出最好的先生，生涯是真的，你看看那些支书、村民是什么样子，他们不是你剧里饰演的名字，但他们就是你的原型，你就视察他们生涯中是什么样子
。”

“演”会蜕化

但发自心田怎么做都是对的

问“压力山大”的雷献禾导演在拍摄历程中，什么时间以为自己可以定心了，心里有谱了？他体现，对这部剧来说，最要害的是饰演黄文秀的杨蓉，“我心中的黄文秀和她心中的黄文秀统一的时间，就是我定心的时间
。”让雷导兴奋的是，在拍了七八天后，他就比及了这个时刻
。

由于拍摄的题材险些没有交集，以是，雷献禾导演坦承自己以前基础没听说过杨蓉的名字，“我们在北师大拍戏时，许多人喊她的名字，我才知道她很著名
。”

选杨蓉饰演黄文秀是这部剧的总制片人严从华的推荐，在看了杨蓉之前的作品后，雷献禾以为杨蓉虽然没有演过这类主旋律剧，可是她有能力
。更主要的是，杨蓉与黄文秀很靠近，“她们形状靠近，个头、长相、感受也像，我不希望剧中的黄文秀和黄文秀真人形状差别太大，首先照旧‘像’，然后再解决其他问题
。”

雷献禾以为，每小我私家心目中的黄文秀都纷歧样，以是那么多版本的黄文秀，演得都纷歧样，“我对黄文秀有我的明确，杨蓉有她的明确，我和她的黄文秀统一的时间，就是我定心的时间
。”

杨蓉做到了形似之后，就要追求神似，雷献禾体现，这是个逐步磨的历程，“她对贫困户，对找她起诉的人，对差别人是差别的感受，这是杨蓉的新体验，由于她平时没有时机接触这些人，不会有可供她借鉴参考的时机，以是她只能自己寻找
。”

而关于杨蓉的要求，雷献禾只有一点，“我们需要的是她发自心田的爱，不是她演，而是她潜意识就这么做
。这样的话，就像了
；莆男愕难孕惺欠⒆孕奶锏，我们演起来却很难，由于你没有她的履历，很难完全认同
。好比,有人起诉挑你误差，你怎么爱他呢？这需要你多有修养
。但黄文秀有，她是生在农村长在农村的，她对农村的情绪，都是天生的，不是装的
。她要建幼儿园，要改变农村，都是她发自心田的，我们演‘发自心田’就很难，这对杨蓉是很大的挑战
。”

当知道剧组在拍黄文秀的故事时，外地人开车好几个小时，只为去现场看看文秀书记像不像
。让雷献禾兴奋的是，杨蓉顶住了压力
。“杨蓉是优异的演员，她有台词压力、语言压力、人物认知压力等等，都需要逐步解决
。有问题我们就实时交流，实时探讨人物问题，她给我许多意外的惊喜，对她的演出，你能认同是一个条理，感受到精彩是另一个条理，能做到精彩，就要有别人达不到的水平了
。拍了七天之后，我和她说：‘我不在现场，你也能演得很好了，‘演’会蜕化，但发自心田，就不会错，怎么做都是对的
。”

有一场戏是黄文秀喝醉了，想起了父亲，放声大哭，雷献禾导演说那场戏是一场重头戏，“开机十多天就最先拍这场，欠好演，全靠演员自己，别人帮不上忙
。我其时有些担心，并且那时天快黑了，不拍又不可，心里着急，效果杨蓉一条就成了，那是很是感人的一场戏
。”

遗憾，黄文秀父亲没能看到这部剧

《大山的女儿》中，黄文秀和父亲虽然戏未几，可是他们的父女情却是全剧的一大泪点
。令人遗憾的是，黄文秀父亲今年年头去世了，未能来得及看这部剧，提及此，雷献禾导演也是唏嘘不已
。

在雷献禾导演看来，父亲就是黄文秀的导师：“她的父亲虽然是农民，没什么文化，可是对黄文秀影响很大，黄文秀的论文问题照旧父亲帮她出的
。以是，黄文秀说她很谢谢父亲
。”

《大山的女儿》剧组也多次去采访探望黄文秀父亲，“我们在采访中也深切感受到他们深挚的父女情，剧中我们也起劲希望将这种情绪表达出来
。遗憾的是，受篇幅所限，她父亲的戏删掉了一些，可是我小我私家以为剧中父女的情绪，照旧泛起得不错
。在黄文秀去世后，她父亲拒收抚恤金那场戏，是真事，可是并欠好拍，那是一场重头戏，最终这场戏完成得很好
。”

黄文秀父亲生前曾说很期待看到《大山的女儿》，雷献禾很是遗憾这个愿望没有实现，“播到20多集时，黄文秀的姐姐给我打电话，说很谢谢我们，拍得很好，她看到了真实的黄文秀，很感动
。”

《大山的女儿》最初剪完是48集，厥后剪到40集，播出时又被剪到30集，雷献禾遗憾这部剧难免有不完善、不完善的表达，一些拍摄新手法也剪掉了，“这些都是各人心血的结晶，可是能播出来就是胜利，并且能被观众喜欢，更是令我们振奋
。我们也心安理得地说在有限的时间和款子中，我们已经起劲了
。”

不但希望观众被感动，

更希望主人公的头脑抵达观众心中

《大山的女儿》是部催泪剧，观众评价“太好哭了”，拍过《脱离雷锋的日子》等催泪作品的雷献禾说他以前的作品，自己历来没哭过，可是这部《大山的女儿》，却让他落泪了
。“我在现场拍戏时历来不哭，由于有许多事找你，会受滋扰，以是，别人在片场掉眼泪，我总是很冷静
。我看《大山的女儿》哭，是拍完之后我们马上剪辑，剪辑让我看时，我哭了
。我之前拍了许多作品，都把别人看哭了，可是我一滴眼泪也没掉过
？墒恰洞笊降呐啡慈梦铱藓眉富，并且有的地方是每次看、每次都哭，着实再看时你已经有预知了，但我照旧看得眼眶湿润
。我哭是由于真被演员的演出感动了，他们不是演出来的，像黄文秀父亲有病，她却不可回家，看到丰收兴奋，却又为不可尽孝而心里难过
。若是杨蓉是演出掉眼泪，我就不会被感动，由于那是技巧，而不是发自心田的难过
。”

雷献禾坦承现在让观众哭很难，由于观众早已“见多识广”，泪点被调高，越来越“挑剔”，且对问题的明确也是越来越多元，以至于让他以为“难以捉摸”
。在他看来，对英模题材的主旋律作品来说，让观众感动应该是基本要求，“观众都没感动，你还想通过作品转达什么？”

只管云云，雷献禾导演说自己不希望观众对一部主旋律作品好的评价只是被感动地流泪了，“我更希望的是主人公的头脑可以抵抵达观众心中
。做到这点着实很是难，由于主人公想什么，主人公奇异的头脑看法，奇异发明，你要让观众感受出来，不是用嘴说，而是要通过情节和人物关系去表达
。我们纷歧定能完全做到，但这是我多年来做主旋律作品一直在起劲探索的偏向
。”

雷献禾以为导演不是万能的，一个导演能拍好一类题材就不错了，“主旋律题材也有许多种，你能拍好的，可能也只有一种
。每人都有自己的能力圈，这和你的素质、阅历等等有关
。所谓能力，应该是能创立事业，好比你今年作品50亿票房，下一部可能就60亿，若是你永远是10亿票房，那只能说你能挣到钱
。”

雷献禾给自己的定位是“拍低本钱的小众主旋律题材”，他很欣慰于自己拍摄这类题材，由于他以为自己拍的人物有起劲的前进意义，可以给社会、给观众以模范和启示，“就像黄文秀，她爱看的两本书是《红星照耀中国》和《贫穷的实质》，《贫穷的实质》的作者是诺贝尔经济学奖的获得者阿比吉特·班纳吉和埃斯特·迪弗洛
；莆男愕耐纺院苌，她探索的是怎样能够永远挣脱贫困，这也是天下性的难题和挑战
。我希望观众可以感受到黄文秀的心田，相识她的头脑，我以为这也正是我拍主旋律作品的意义
。”

雷献禾体现，现在的主旋律题材比以前拍摄难度大许多——观众的口胃，题材的严苛，不算挣钱，收视率纷歧定高而被院线、播出平台“嫌弃”等等，可是影视作品不可只有娱乐作用，以是主旋律题材不可或缺
。

关于雷献禾来说，他更在意的是怎样拍好主旋律，怎样做到“曲高却背面寡”，怎么能把小众音乐酿成盛行歌曲，让更多的观众看到并喜欢
。而他重复思索和实践获得的谜底是，唯有真诚
。

文/本报记者 张嘉