◎十八爷

每当有时尚剧开播
，前排观众总是第一时间就搬好了小板凳
，不管是打扮、人物
，照旧台词、剧情
，闭眼随便挑一个
，都是上好的吐槽训练场

。那么
，请宋佳和袁咏仪来担纲双女主
，着力打造女性群像的《艳服》
，会是破例吗？

1

以《艳服》杂志社的运营为配景
，这部剧把时间线定在了2016年
，这一年杂志社同时面临内忧外祸

。一边是亚太区总出书人项庭锋漆黑策划卖了品牌套现
，以实现财产自由;另一边是新媒体的兴起给古板媒体带来了周全攻击
，作为一本业内着名的时装杂志
，《艳服》若是不想被公众号击败
，就必需刷新

。在两条线的交织之下
，形成了两个阵营
，一边是想套现的和想上位的
，一边是坚持理想和相信未来的

。凭证套路
，应该是后者的坚持迎来胜利

。果真
，在看了29集的你死我活之后
，下场和看第一集时的推测一模一样

。

讲到这里
，各人或许已经感受到了问题
，只管包装很时尚
，内在的《艳服》照旧一部职场宫斗剧

。陈开怡和项庭锋之争
，下到实习生
，上到亿万身家的投资者
，都卷入其中
，站队、卧底、斗争,知道的这是杂志社要换向导
，不知道的还以为是天下五百强企业要重新洗牌

。这或许也是国剧观众的宿命吧
，无论我们何等高声疾呼
，请给我们一部真正的职场剧吧
，编剧都会更高声地告诉你
，不
，你不想
，你只想看宫斗剧

。

对职场宫斗感应厌倦虽然不是否定职场斗争的客观保存
，而是遗憾于我们爱拍想拍能拍的仍然是斗争
，而不是热爱这件事自己

。说到热爱
，《艳服》也照旧有闪光之处的
，这些闪光点恰恰都和杂志亲近相关
，好比对抵达美、捍卫美的明确
，好比什么才是真正的名媛、怎样优雅地离别已往这样的选题
，又好比新媒体和古板媒体的对抗等等
，若是能聚焦于选题
，以专题为线索
，哪怕做成单位剧
，也会是一种突破

。但在剧中
，这些闪光点通常都只在聚会室的对话里
，一旦走出选题会
，闪光的火花很快就被与人斗其乐无限的真理掐灭了

。

除此之外
，《艳服》也还展现了今世女性的自力、理性和勇敢
，她们对情绪有纠结有迟疑
，但不再上演一哭二闹三上吊的戏码

。纵然是在锱铢必较的职场上
，纵然是敌手
，女性之间也可以惺惺相惜

。于是,在这部剧里我们看到了难堪一见的女子职场同盟

。只管有观众以为
，这种同盟完全就是瞎扯
，我们照旧要说
，提供理想化的浪漫想象原来就是电视剧的KPI之一
，不可只允许韩剧做梦
，不允许国剧瞎扯

。

2

真正的问题在于
，这种关于自力女性的浪漫想象应该和事情细密联系
，而不是内斗

。在这部剧里
，与杂志内容直接相关的剧情有几多火花
，无关的剧情就有多无聊
，看了20多集的高层内斗
，转来转去也不过就是谁买和卖谁
，更不要提严凯的富家令郎身份和富二代之间莫名其妙的恋爱线了
，整个儿去掉也不影响剧情

。一方面想要展现女性在事情中的专业和理想
，另一方面这种专业的内核又不得不裹挟在毫无新意的人事斗争和情绪纠葛中

。内外破碎
，这或许是当下国产电视剧的最大问题

。显着有改变
，显着很起劲
，但合起来照旧原地踏步

。

更典范的例子是《女心理师》
，对女主角贺顿轶群听力的设定
，把心理剖析做出案件推理的特效
，以及陶醉式剧场的打造
，都是对推理类网剧气概的复制
，但网剧的内核却又嵌入到古板电视剧的叙事模式和制作体量中
，效果就是完全不搭调

。关于制作方来说是类型融合的探索
，关于观众来说则是“夸张”和“做作”
，一集劝退

。从这个角度来说
，《女心理师》的失败显然不在演员的演技
，而是电视剧转型中的偏向问题
，究竟想给谁看
，又要看什么？

《艳服》的破碎
，除了职场剧内核和宫斗剧外壳的破碎
，尚有女性群像和男性群像的破碎

。在这部剧里
，义薄云天的都是女人
，小肚鸡肠的都是男子

。女子职场同盟虽然是一种前进
，至少我们终于也能想象一个由女性主导的江湖
，不再把女性自然地框定于家庭

。但这种想象又仅仅是一种符号象征
，从某种意义上说
，剧中两性群像之间的对立
，也是当下社会性别裂痕的镜像

。也是在这个意义上
，我们才更要召唤真正的职业剧
，只有把女性的卓越写到每一个行业的每一个细节里
，才华把女性从符号想象真正还原为“人”

。

3

但这些都还不至于劝退
，最终让我瓦解的是项庭锋第八次说要去巴黎又没去的谁人moment
，那一刻我重新意会了“反派死于话多”的真谛

。若是说此前还委屈可以倍速的话
，这之后
，直接点开下场或许就是最大的尊重了

。关于电视剧来说
，无聊是比狗血还要致命的弱点
，由于这直接影响的不是分高分低
，而是看与不看

。

古板的电视观众属于接受型观众
，作为前互联网时代的观众
，他们按年度交付网络电视用度
，电视播什么就看什么
，在这样的看法里电视剧自己也是“免费”的

。而流媒体时代的电视观众已经彻底差别了
，作为选择型观众
，他们清静台的关系是按需付费

。而平台的基础使命则是增添付用度户的订阅数

。也是在这样的配景下
，才会泛起付用度户还要另外支付用度才华提前解锁剧集
，甚至付费寓目另外下场的奇葩销售行为

。更主要的是
，流媒体平台的竞争历来不是关门接触
，好比网飞虽然没有进入中国市场
，但它的剧也一样在通过其他渠道和中国的平台争取观众

。

不但云云
，在网络平台看剧的观众
，寓目方法也爆发了基础转变
，不但可以选择飞快地看
，也可以选择跳着看
，甚至只看某个角色
，只看某段剪辑

。关于电视剧来说
，原速观众虽然是理想观众
，但倍速观众终将成为趋势

。有一次在动车上
，后座小朋侪一起兴奋
，家长在天下的清静和儿子的兴奋之间再三权衡
，最终掏出了必杀神器iPad

。于是小朋侪兴奋又清静所在开了《喜羊羊和灰太狼》

。听了五分钟
，总以为今天的喜羊羊有些纷歧样
，岂非他也被小朋侪熏染兴奋了吗

。就在那一瞬间
，我意识到
，他倍速了

。也是在那一瞬间
，我意识到
，这个天下终究是纷歧样了

。

从小就学会倍速的观众
，未来又会以什么标准来要求电视剧呢？我不知道
，但充满好奇

。