◎爱地人

2021年并不是音综节目的大年
，许多人在快要年底的时间回忆已往一年的音综节目
，普遍以为除了并非完全音乐属性的《披荆斩棘的哥哥》算是抵达了出圈的效果
，其余的节目都没有抵达之前《中国好声音》《中国新说唱》《歌手》《乐队的炎天》等节目首创时的那种爆棚效果。这内里的缘故原由有许多
，包括音综节目过多
，疏散了制作的资源和观众的聚焦
，也包括现在制作方和受众方
，都逐渐对没什么太大立异的音综节目有了一定的审美疲劳等等。

不过
，2021年年底优酷开播的《中国潮音》
，从节目看法立异以及音乐属性上来说
，算是值得更多纯粹音乐喜欢者关注的综艺。

《中国潮音》的看法不难明确
，就是一档将中国元素和潮流音乐连系的音乐节目。从音乐的角度来讲
，这也是现在华语盛行音乐很是典范的跨界融合
，在许多作品、舞台中
，这样的形式并不鲜见
，而《中国潮音》则通过节目的方法
，系统地将这种音乐形态集中展现。另一方面
，国潮现在已经成了一种盛行文化征象
，其涉及到的类型已经远远不止音乐
，在这个大配景下泛起《中国潮音》这个节目
，也算是呼应了这个时代的潮流。

小众乐手终于走向舞台中央

这几年的音综节目不可谓未几
，很多多少歌手和音乐人更是每年都会加入两档以上的节目
，这似乎让人以为
，这个时代再也没有音乐人会被“隐藏”
，会找不到属于自己的舞台。

着实不然
，像这次泛起在《中国潮音》舞台的一些乐手
，好比竹笛演奏者荣颖、唢呐乐手川子和石容山
，再好比被称为尺八神的杨博文
，这些或者在行业内已经有着极佳口碑
，或者是具有立异精神的年轻乐手
，若是不是由于《中国潮音》的舞台看法设置
，他们就很难有时机以主角的身份走到舞台中央
，而只能是以幕后乐手的身份辅助某个演出
，只是在字幕上留下一个名字罢了。

从华语盛行音乐的古板来讲
，舞台历来都是以歌手为支点的。这几年
，随着音乐综艺节目的普及
，那些节目里的音乐总监已经最先为更多公共所知。而随着乐队文化的普及
，以及一些乐队节目的推出
，像吉他、贝司、键盘和鼓四大件乐器的乐手
，也有许多由于在舞台中央的曝光最先被人熟知。

不过
，像尺八、笛子、唢呐、阮等东方古板乐器
，以及像手碟、颤音琴等西洋乐器
，由于在现代盛行音乐的架构里都属于很是用设置的乐器
，以是也由于它们的小众属性
，连带着演奏它们的乐手
，都很难受到圈外人的关注。《中国潮音》这个节目恰恰是由于音乐融合的属性
，让这些原来小众乐器的演奏者能够站到舞台中心
，成为一首作品的主角。而由此带来的
，也是通过这些乐器的音乐元素融合
，尤其是大宗中国古板乐器在一首作品中成为支点
，让节目真正抵达了初志的主题调性。

至少在这个节目里
，优异的乐手和精彩的歌手之间
，不再是前者为后者伴奏的关系
，而是真正成为了一种一律关系的相助。

不但是国风
，更是时空意会

《中国潮音》这个节目从一最先
，很容易让人以为这是一档国风类的音乐节目
，但从节目的历程来看
，《中国潮音》要比国风这个看法在外延上显然来得更广。许多作品
，甚至早就逾越了国风那种套路的古诗词+五声音阶的套路
，而是有了像节目音乐总监谭伊哲所说的“东魂西技”
，从音乐的角度来讲
，是一种更高级的融合
，甚至是前卫实验玩法。

如第一期节目里的《生如夏花》
，“乐玲珑”组合的林喆作为谭盾的御用攻击乐手
，也在现场同时融合了定音鼓、水琴等乐器
，不但在节奏上实现了分层
，还通过在手碟里运用五声调式的玩法
，让乐器突破了牢靠的手艺套路
，并用更高纬度的中西融合去实现音乐元素的跨界。

第五期节目
，尺八神杨博文、一丝丝叶、Anti-General和GUIBIAN胡雪松配合完成的《羽化成蝶》
，就是在一样平常的音综节目里很难看到的名时势。很是强烈的气氛感
，让整首作品犹如大片的配乐
，也让人感受到作品纵然在没有演唱和说唱的段落
，同样可以通过音色的融合体现出一种强盛的音乐气场。

另一方面
，《中国潮音》中的一些作品
，也逾越了纯粹乐器层面的融合。好比第六期节目里段兴华的《我畏惧鬼》
，甚至更通过现场的声光舞台
，加上段兴华的戏曲扮相等等元素
，从听视觉的角度
，形成一种古今的穿越感
，让国风和潮流买通时空的看法
，从而有了更无级的融合。

除此之外
，像第八期巨匠融合挑战赛里裘继戎的演出
，着实也是融合了国风的先锋艺术演出。从艺术的泛起逻辑上
，是西方现代艺术审美系统的
，但在细节上
，则由于有了中国古板文化和国风的元素
，让这样的先锋艺术在天下规模内变得独树一帜。

这或许也是《中国潮音》这个节目的意义。

《中国潮音》还可以更好

从节目设置上来讲
，选手的音乐气概融相助品的理念
，容纳多样
，以是也推动了此类节目在评审标准上的探索。如节目组通过“年月主题战”“巨匠融合挑战赛”等赛制让节目在差别阶段实现分层等
，不失一档竞技类音综的本色。

最后
，值得肯定的是
，《中国潮音》在突出音乐属性的同时
，也强调了作品的撒播度。艺术创作的内核是立异
，但艺术创作的最终则是撒播。在《中国潮音》这样的舞台
，虽然需要很是细节的专业度
，但也更需要将这些专业度梳理之后
，以作品的方法推向市场的行动。国潮之以是是国潮
，不但仅由于它的古板魅力
，还在于它能在潮流文化之中
，同样有着驻足之地。总之
，这是一档值得恒久关注的节目
，希望能够在今年看到更好的《中国潮音》。