法国导演布鲁诺·杜蒙的新片《法兰西》在2021年顺理成章地入围了戛纳主竞赛单位

，也不出所料地再次收获南北极评价。这部由蕾雅·赛杜继续“大女主”的影戏

，一方面让法国《天下报》《解放报》等媒体赞一直口

，被《影戏手册》打出五星；另一方面也在戛纳首映时让许多影评人离席。

蕾雅·赛杜饰演的“法兰西”是综合频道的明星记者和《天下之声》节目主持人

，她在爱丽舍宫的新闻宣布会上被马克龙总统点名约请提问

，又时常“深入”前线举行战地报道。不管是灾黎问题照旧战争；

，“法兰西”永远站在重大新闻中心

，享受着镜头和观众的追捧。直到一次直播事故

，给她带来亘古未有的职业；腿松绫……

影片的官方简介这样形貌：“法兰西”是一个女人、一个电视记者的写照

，是一个国家——法国的写照

，也是一个系统——整个媒系一切的写照。

看起来

，杜蒙希望通过一个个体

，描绘一个系统甚至一个国家的肖像

，这是伟大的影戏野心。但也正是想要表达的社会与政治议题过于弘大多元

，载体又选取得夸张、极端

，影片似乎缺少一种黏合剂

，让这些表达诉求显得合理顺畅

，从而失去了实现这种野心的支持。

我们在影片戛纳首映后独家采访了布鲁诺·杜蒙

，试图通过导演的叙述更好地解读这部影片。

北青艺评：为什么您选择“记者”作为主角的职业？

布鲁诺·杜蒙：我以为在当今数字天下

，新闻业

，或者说所有的屏幕都具有时代性

，这些屏幕是当今天下的工具。其中

，记者在某种水平上是悲剧英雄

，由于这是一个在屏幕与现实之间保存着重大矛盾的职业。记者是追求高尚真理的人

，同时又是一个在资源和受众领域完全偏离使命的行业。

我想这就是这些人保存的凄凉之处。在这样的情形中

，以这样的角色制作影戏让我能够接触时代

，而我的事情就是进入时代、展现人类的状态。“记者”很有趣

，由于他们保存于“新影像”中

，“新影像”也涉及新形式的影戏、新形式的小说和数字化这些

，我们说这是梦想

，但事实并非云云

，梦是假梦。这个矛盾让我感兴趣

，我以为这是一个压制的情形。

北青艺评：您以为时代爆发了什么转变？是由于社交网络吗？

布鲁诺·杜蒙：是的

，数字社会已经改变了大脑

，今天的数字头脑

，是一种简朴的过失头脑

，这种头脑肥大而异化。在我的影戏中

，我试图坚持角色和头脑的重大性而不是将它简化之。我的影戏不是詹姆斯·邦德

，詹姆斯·邦德简化了我们将价值数字化的历程。

北青艺评：以是您以为现在我们所处的社会是被简朴异化的？

布鲁诺·杜蒙：这个新社会由于屏幕和虚拟造成了破损

，将我们带入一个超人工的天下

，一个猖獗的天下。这部影戏的意义所在

，就是展示这种猖獗

，这种异化。我不展示这个天下上每小我私家都知道的现实

，现实的体现是不可比例的。媒体挑选事务并使其成为一种虚构的真实事物

，它只是“偏向”真实

，并且偏向于行业的需求。行业在现实天下中为自己的需求而竞争

，这也是相当恐怖的。

当我们去看影戏时

，我们知道这是假的

，但当我们看屏幕上的新闻时

，我们会以为这是真的

，但现实上它也很可能是假的。我以为影戏已被选中

，和现代媒体一起

，它们使自恋、偏执和爱变得饱和。我们最终制造了希腊悲剧

，“法兰西”就是现代性的希腊悲剧

，她就是我们。

北青艺评：这部影戏中

，主人公法兰西的生涯和履历为什么要设计得这样“不接地气”？

布鲁诺·杜蒙：是的

，真实生涯中的记者不会住在那么奢华的公寓里

，那些财产只是代表了精英阶级在主导方面的职位

，这是一个寓言

，一个需要被解码的隐喻。一切都是假的

，她活在这样的设计中

，她与恋人的恋爱故事

，她戏剧性地失去了儿子、丈夫等等这些。事实上

，我是在做戏剧

，我强迫自己告诉你这不是现实

，这是一部关于人性象征意义的想象的影戏。

我试图在我的影像中体现出影戏的超现实主义。我的图像颜色饱和

，很是漂亮、色彩鲜艳、充满视听技巧

，可是“法兰西”有时间也很是粗鄙

，经常又哭又笑

，这是影戏和现实两个天下的美感和重大性。

北青艺评：影片开头

，马克龙总统的新闻宣布会场景让人印象深刻

，我们很难区分那是真实拍摄照旧数字合成。

布鲁诺·杜蒙：是的

，我不会告诉你的。但我们拿到了允许。

北青艺评：爱丽舍宫的允许很好拿吗？

布鲁诺·杜蒙：事实上并不难。事实马克龙自己就热衷这个。他和YouTubers一起出镜

，他是个很是数字化的现代人。他对“媒体体现”有很是好的明确

，虽然了

，这是他们政治家的义务。

文/帼杰