◎李勤余

大数据加上“钞”能力，正在让本土创作与外国流媒体平台强强联合下的韩剧再次掀起一股旋风
。只不过，这一回韩流的影响力早已不限于亚洲地区，而是遍布全球
。《漆黑荣耀》《鱿鱼游戏》《王国》等剧集的大火，让韩剧文化受到举世瞩目
。而由姜草热门漫画改编，最近在Disney+平台上线的科幻悬疑剧《超异能族》，也有可能成为它们中的一员
。

韩剧之以是能一再风行全球，绝不但仅是由于资源加持下的制作优异、剧情精彩
。以先抑后扬的戏剧结构让观众爆发足够的代入感，再为观众提供适当的情绪宣泄出口——这似乎已成爆款韩剧屡试不爽的新套路
。《超异能族》再次证实晰这一乐成窍门的有用性
。

韩剧的乐成，还在于其有对差别阶级差别的展现、对社会公正正义的召唤等流量密码
。但在掌握这些全天下观众都能读懂的主题和看法的同时，韩剧也越来越失去了韩国今世社会的文化奇异性，甚至让人难以识别出文艺作品本该具备的“国民性”
。这对韩剧的未来而言，事实福兮祸兮？

《超异能族》的阶级叙事：韩剧的普世价值

《超异能族》带来的第一个问题是，主角们显着个个身怀特技，为什么在生涯中却云云窝囊、狼狈？

这无疑是本剧或者说当下韩剧最深刻的隐喻：随着阶级和贫富差别的一直扩大，纵然生涯在名义上的富足国家，社会底层的通俗人也已经越来越感应自己的举步维艰——哪怕像本剧的主角们一样先天异禀，到头来也不过是“怀才不遇”
。

上一代英雄受到“组织”的使用、玩弄，被迫去执行许多身不由己的使命，纵然在退役之后想要隐姓埋名、清静生涯，也会被赶尽杀绝
。同样，下一代的年轻人显着有才华、有实力，也不得不刻意隐藏，生涯在压制和痛苦之中，还得面临经济和升学的种种压力
。

毋宁说现在的韩剧所具备的重大商业价值，正来自于这个叙事视角——故事虽然爆发在韩国，但其中蕴含的现代资笔器义社会寓言是欧雅观众也相当熟悉的
。于是我们看到，《漆黑荣耀》里文东恩遭遇的校园暴力问题实质是个经济问题，虽然她随后一心要复仇，但接触到的权力关系事实有限，不得不恒久蛰伏；《鱿鱼游戏》外貌上似乎描绘了极端情境下人性的善恶问题，但实质也是个经济问题——主人公们被怀有恶意的财阀玩弄在股掌之间
。

这已经成为转型后的韩剧的最主要母题——把眼光投向底层，用温暖的人文眷注和鲜明的阶级叙事转达普世价值
。该战略无疑很是“准确”，并且能够在最洪流平上获得“认可”
。事实上，不但是韩剧，近年来《寄生虫》等韩国影戏在天下影坛大放异彩，同样得益于上述“配方”
。

一方面，韩国影视剧创作者找对了路，乐成走向天下；但另一方面，这也在有意无意之间迎合了外资流媒体平台对韩剧的形塑：韩剧里的情景越来越像欧雅观众更为熟悉的天下
。

例如说，《超异能族》中被迫害的超能力者，在西欧影视剧中司空见惯；两位代表正义的父亲，一个是人性主义者，一个是浪漫主义者，这样的设定也是被好莱坞用烂了的套路；甚至是本剧的最终主题，为人怙恃一定要守护好孩子，也很难不让人遐想起现在好莱坞随处可见的“斩柴累
。

这也说明，“砸钱”不是万能的，唯有在拥抱全球的条件下不忘“本土化”，才有可能走得更远
。

泉源：北京青年报